白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
[意思] 喜庆的日子里我要放声歌唱尽情喝酒，明媚的春天正好作伴返回故乡。
[出自] 杜甫 《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
【注释】
官军：唐王朝军队。
收：收复。
河南河北：泛指黄河以南以北地区，相当于今河南、河北、山东一带。
剑外：剑门关之外，即今四川剑南一带。
蓟北：今河北省北部。当时为安、史叛军根据地。
初闻：乍听到。
涕泪：眼泪。
却看；回头看。
漫卷：胡乱地卷起。
纵酒：纵情饮酒。
青春：春天。
巴峡：在今重庆市东的嘉陵江上。
巫峡：在今四川省巫山县东。
襄阳：在今湖北省襄樊市。
【诗文解释】
剑外传来收复蓟北的消息，刚刚听到惊喜的热泪流满衣裳。回头看妻子愁颜不知消失到了哪里，随手胡乱地收起书高兴得要发狂。白天放声高歌还要痛饮美酒，有这明媚的春天作伴正好回乡。立即从巴峡穿过巫峡，顺流下达襄阳再从陆路回洛阳。
【今译】
剑门关外忽然听说官军收复蓟北，
乍听到止不住的泪水洒满了衣裳。
回头看妻儿的愁容不知去了何方，
胡乱收拾着诗书不由得欣喜若狂。
白日里引吭高歌呵且须纵情饮酒，
春光正好伴我返回那久别的故乡。
立即动身穿过了巴峡再穿过巫峡，
然后经过襄阳再转向那旧都洛阳。
赏析：
这首诗，作于唐代宗广德元年（763）春天，作者五十二岁。宝应元年（762）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。
由于安史之乱而漂泊到剑门之外已是第五个年头，杜甫无时不期望着能够平息叛乱，叶落归根。突然他听说官军收复了蓟北，喜极而泣，不能自抑。作者用了“忽传”、“初闻”、“却看”、“漫卷”四个连续动作，把惊喜心情有表达得淋漓尽致。而在“即从”、“穿”、“便下”、“向”这四个富有动感节奏的描述中，作者想象着自己仿佛已经穿过巴峡、巫峡，路过襄阳、洛阳，回到了梦寐以求的家乡。后人说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真”，此诗是老杜“生平第一首快诗”，如此等等，都是非常精当的评语。
首联恰切而逼真地反映出诗人当时的心理，感人至深。多少年动荡流离的生活，多少个忧愁凄苦的长夜，多少军民的浴血奋战，就要结束了；多少年的日思夜盼，终于实现了，怎能不教人喜极而泣？
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的情感洪流涌起的又一高峰。“却看”，即回头看。当自己悲喜交集时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“漫卷”，是一种无目的、下意识的动作。动乱结束，第一个长期深藏在心里的愿望自然冒出来：从此可以回乡，过上安定的日子。所以欣喜若狂地把散乱的诗书卷起来，诗人未必真的要立刻收拾行李，只是情不自禁，渴盼早归的自然流露。
颈联就“喜欲狂”作进一步抒写，并转入极欲回乡的心情。放歌、纵酒是狂喜的具体表现。青春、还乡是诗人的设想。“白首”，一作白日。如果作“白日”，就与下句中的“青春”显得重复，故作“白首”较好。“青春”，指春季。
尾联就还乡作进一步抒写，展望中的旅程是多么美好，又是多么平易坦荡。实际上，从剑外到洛阳，路途很远，巴峡、巫峡、襄阳、洛阳四处相距也不近，但在归心似箭的诗人笔下，简直就像朝发夕至那么容易、那么快速。
诗的开篇就“忽传”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然“快”至。真如春雷乍响，山洪突发，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，喷薄而出，涛翻浪涌。这是第一个“快”。
“忽闻”紧承“忽传”。一浪高过一浪；一“快”紧接二“快”。诗人8年在外漂泊，有家不可回，想想那种游子之痛是怎样熬过来的，又不禁悲从中来，无法压抑，奋笔疾书。这是第二个“快”。
第二联以转作承，落脚于“狂”，是表现情感之“快”。由“喜”变作“狂”是情不自禁。于是便“纵酒”、“还乡”这是第三“快”。
尾联中“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，其文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。试想，“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就显现出疾“快”如飞的气势。这便是第四“快”。
这首诗最大的特点是突出一个“喜”字，集中表现了官军收复河南、河北这一喜讯突至时，诗人的惊喜之情。“喜”是贯穿全诗的主线，无论是“初闻涕泪”，“却看妻子”，“漫卷诗书”，还是想象中的“放歌纵酒”、“还乡”，“从巴峡穿巫峡”，“下襄阳向洛阳”，无不贯穿这种“欢喜”的感情。诗人一反往日作诗“沉郁顿挫”的风格，不以含蓄蕴藉见长，而以爽朗明快取胜。诗人的激情出自于胸臆，发自于肺腑，有如江堤决口汹涌澎湃，一泻千里。全诗从头至尾一气呵成，毫无斧凿痕迹，感情真切，笔势奔涌，旋律轻快，是杜甫诗中绝无仅有的生平第一快诗。具有强烈的艺术感染力。
该诗没有采用一般的比兴寄托的手法，其惊喜若狂的激情的抒发，主要是通过铺陈的手法来完成。火一样的感情，借住铺叙手法，因而痛快淋漓一泻千里。不仅真实地反映了当时诗人的狂喜神态，而且也感染了千百年来的无数读者，在穷形尽相的铺陈中诗人不排斥其他手法运用。“满衣裳”“喜欲狂”是夸张，“却看妻子”是衬托，“青春作伴”是拟人。“白日”、“青春”是双关。还乡的计划又是想象。多样的手法的运用，使该诗达到了内容与形式的完美统一，同时把眼前的惊喜之情，还乡的奇妙幻想融化在诗中，现实主义与浪漫主义手法浑然一体，恰到好处地写尽了在听喜讯忽传时，刹那间由悲喜交集转为喜欲狂的激情，从而使诗人在喜讯突至时奔涌的激情得到了充分的表现。
朱老忠还乡的消息，传到冯家大院。 冯家大院，是一座古老的宅院，村乡叭传说:玛家是明朝手里发家的财主，这座宅院也是在明朔的又大又厚的古砖修造起来的。经过儿一百年风雨的琳洒，门窗耕朽了，砖石却还结实。院子里青砖铺J电，有过厅、有木厦。飞檐倾塌了，檐瓦也脱落，山端 厚，门窗很笨，墙面上长出一片片青色的腐蚀，贴在墙上，象一块块的黑斑。一进大院，就会用到腐木和青苔的气息。据说冯家大院猫样大的老鼠，有一扁担长的花蛇，把那座一古老的房舍，钻成一个洞一个洞的。院里一个老藤萝，缠在树上，老藤萝长得很茂盛，倒把红荆树给缠老膝的叶子又密又浓，遮得院子荫暗的不行。大瓦房的窗格又窄又密，屋子里黑古隆冬的。但这样过气的房子，冯老兰却住惯了，他成天价钻在大房里，天白日点起油灯，写帐簿打算盘。这天听得朱老忠还乡的消息，他不写帐，也不打算盘，只是趴在束:子上发呆。
(梁斌:《红旗谱》卷一)
这是反映三十年代我国冀中农村生活和斗争的长篇小说《红旗谱》里的一段关于玛家大院的景物描写。它勾画出世代剥削农民的封建地主冯家大院的古老陈旧、阴森可怕和逐渐腐朽衰败的景象，衬托出恶霸地主冯老兰的守旧好古，惯于在阴暗的院落里，成天价盘算如何剥削农民的贪婪凶残的性格
例9】“不过最引人注意的，却是金狮客店的对面乡郝麦先生的药房!特别是夜晚，一甘该灯点起来，铺面的红、绿药瓶，朝地面投出两道彩色奕奕的亮光，便见影影绰绰，隔着亮光，如同隔着孟拉烟火一样，出现了药剂师伏几而坐的影子。他的住宅，由上而下，贴满招贴，有的是行书宇体，有的是圆环字体，有的是错印字体，写着:‘维希水、塞测水、巴赖吉水、清血汁、拉斯巴意药水、阿拉伯健身粉、达尔塞药糖、罗纽药骨、绷带、蒸馏器、卫生巧克力’等，不一而足。招牌与铺面一样长短，金字写着:‘郝麦药剂师’。几架大天秤，钉死在柜台上，天秤后头，铺子顶里，一扇玻璃门土，在一半高地方，黑底金字，‘郝麦’这个名字又出现一次，同时横相上，还写了‘实验室’三个字。”
(〔法国〕福楼拜:《包法利夫人》)
这段写的是十九世纪法国社会里的药房景象，也是描写社会环境的。 长篇小说《包法利夫人》是十九世纪法国批判现实主义小说家福楼拜的代表作品。小说描写了法国内地一个富裕农民的女〕L爱玛受上流社会腐朽糜烂生括的腐蚀，终于走上堕落的道路。小说通过爱玛悲剧的一生，对形形色色的资产阶级人物进行了深刻的揭露和无情的鞭挞，对万恶的资本主义社会进行了有力地抨击，对法国资本主义的所谓经济繁荣进行了辛辣的嘲讽。“例9”节选自这部小说。它描写的足药师郝麦的药房。郝麦是法国虚伪阴险的外省自由资产阶级的代表人物。这个药房，红绿药瓶装演铺面，光亮耀眼，到处贴着各式各样用不同字体写的招徕商标，黄底金字写的郝麦药剂师的大名，在药店里占据着头等位置。这些装横陈设的环境描写，烘托了主人公郝麦自吹自擂庸俗的商人性格。