一瞬回首，凝聚记忆之网的，是梦还是往事?
月缺。月圆。我伫立无风的岸边，那枚古月依然照着旧时的秦淮河，而梦中的花环已无声溅落，梦中的风铃哑然。梦的栅栏太高，我越不过，唯久久地徘徊，徘徊于夜栏之外。
黎明的旗帜再次高出东方远水，终于西方远山。大雾弥漫的旷野上，跋涉者的错杂足印已深刻在纵横交错的降陌上。自设的困境中，胜利的殿堂、众人的赞美，凄迷于双眸。
如梭的日子已化点滴，波湿我心。在这空旷而寂寞的夜晚，我的泪花突然夺眶而出，化作杯杯美酒为往日饯行。
干杯!
每个人的心灵深处都有一些值得回忆的往事。这往事，或许是惊天动地，或许是荒诞古怪，或许是曲折离奇，但更多的可能是乎平淡淡之事。而平淡是否意味着平庸?是否意味着淡而无昧?平淡之事能否激发读者的阅读兴趣?能否拨动读者的心弦?这就看作者在叙述描写这平淡之事时能否注人自己的真情，让深厚的感情和丰富的思想流动在平平淡淡的往事之中。如能这样，那么平淡就平而不淡，平而有味。我想，《留在我心中的歌》能否创优，技巧恐怕也就在这里了。
于平淡中注真情，首先要有“真情”。情真才能意切，任何矫揉造作，虚情假意只会引起读者的反感。朱自清《背影》中的父亲对儿子无微不至的关心和爱护，儿子对父亲深沉的思念与热爱，父子俩相爱相怜的感情是当时祖母逝世，父亲失业，家境惨淡这一背景下父子俩真实感情的流露，因而引起了读者的共鸣，《背影》也就成为一篇抒发父子之情的好文章。
有了“真情”还要学会“注”。“注”有融注之意，即作者所抒发的感情不是依附事物的表面，而是要注人事物的内部，即要注人具体的叙述描写之中，使抒情与叙述描写融为一体。《背影》中，作者记叙了家庭的变故，和父亲同到南京的缘由，北上乘车前的踌躇，上车时的细节，最后写到父亲为“我”去买橘子，肥胖的身躯m珊地来去的详细经过。在这里，作者没有运用直接抒情的语句，而只是平平淡淡、朴朴实实地写出生活中的一段经历，但在这一经历中却融注了父亲对儿子的深深的爱。读者在平淡之中体味到了浓郁的爱子之情。
第三，文中的“真情”要随着作者“注”的过程而层层推进，让真情不断丰富，不断浓郁，不断深化。再以《背影》为例。父亲对儿子的一片真挚的爱随着一系列的叙述描写而逐渐强化。在南京“我”要上车北上，父亲先是放心不下，改变主意决定送“我”上车，一片关心之意。接下来的是在车站“忙着照看行李”，讲价钱，嘱咐“我”，又嘱托茶房，一片关心之举。而父亲拖着肥胖的身躯蹄姗地来去为“我”买橘子，则把这一关心之情推向高潮。而最后父亲的两句话(“我走了，到那边来信!”“进去吧，里边没人。”)，则进一步强化了父亲的爱子之情。
于平淡中注真情。在撰写《留在我心中的歌》一文时，一定要把真挚的感情，注人那些平平淡淡的往事之中，唱出我们的心灵之歌。