妙趣横生地讲，轻松惬意地听，触类旁通地写。这就是周东飞老师的“作文旁通”。每次周老师会讲一首诗、一个典故或者一个人物，然后启发孩子们从中领会写作文的一个小妙招。
今天跟大家分享的是李白的一首七言绝句《黄鹤楼闻笛》，意思就是在黄鹤楼上听笛子演奏。全诗不长，我们读一遍：
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
翻译成现在的话，是这样的：突然遭到贬谪去往长沙，站在黄鹤楼上我西望长安，却看不到自己的家。耳边传来名曲《梅花落》的笛声，我顿时觉得五月的江城落满了梅花。
一为迁客去长沙。读过《岳阳楼记》，我们应该知道，这里的迁客就是“迁客骚人”的迁客，指的是因为犯了错误而被贬官流放的人。突然成为被流放的人，诗人李白要去长沙。经过武昌的时候，有朋友邀请他到黄鹤楼上游览散心。大诗人李白怎么成了被流放的人呢，这事儿说来话长，咱们长话短说。
安史之乱，让唐王朝从鼎盛走向衰落。唐玄宗在这场变乱中威风扫地，儿子们开始争夺王位。太子李亨自行宣布自己登上皇位，他的弟弟永王李璘很不服气，准备在长江以南壮大势力。要当皇帝，除了兵将打仗，也需要像李白这样的人才。于是，永王找到了长期没有被重用的李白，李白呢就答应了。结果，永王很快就被镇压，李白也被判流放夜郎。
现在李白站在黄鹤楼上，想起了曾经被贬谪到长沙的贾谊，心里觉得特别的委屈。也许他觉得永王并没有谋反，自己也只是在替国家出力。西望长安不见家，皇宫当然也看不见，皇上也看不见。自己就这样成了一个罪人。
黄鹤楼中吹玉笛。玉笛是对笛子的美称，吹的曲名是什么呢？根据上下文，我们知道吹的一定是著名的曲子《梅花落》。《梅花落》的曲调悠远悲凉，闻之令人断肠。心情低落的李白在笛声里，仿佛觉得五月的江城到处都在落下纷纷扬扬的梅花，就如同下雪一般。今天的武汉自称江城，这个名字就来源于李白的这首诗。
有同学会说了，不对吧，梅花在冬天开放，农历的五月正是夏天，怎么可能落梅花呢？李白在这里使用了通感的手法，本来是听觉的笛声，它的悲凉意境跟诗人的困顿命运融合在一起，让诗人仿佛真的看到梅花落满了武昌城。以视觉写听觉，这是通感的一种。
我们对通感并不陌生，朱自清写《荷塘月色》，说“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”荷花的清香居然可以用耳朵来听，这是以听觉写嗅觉的通感。北宋词人宋祁的名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，寒冷居然也有轻重，而春意居然可以是闹哄哄的，一句词里两处用到了通感。
我们平时在写作文的时候，常常会为修辞手法的单调苦恼。读了李白的这首《黄鹤楼闻笛》，我们一下子知道了通感的秘密。通感，就是打通所有的感官，用视觉写听觉，用触觉写视觉，用听觉写嗅觉。
古人用通感的手法，都是灵感突现，一直到大约50年前，钱钟书才第一次在中国引入了“通感”这个概念。我们比古人厉害，因为我们在练习写作文的阶段，就已经知道了通感的秘密。只要加以练习，我们一定能够写出“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”这样优雅的句子来。
通感是指写作主体在描绘客体事物时，调动自己的各种感觉器官而产生 “暂时联系”，使大脑皮层各功能区之间的道路得以“接通”的生理和心理现象，即“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”。
在写作中如果能将视觉、听觉、味觉、嗅觉相互沟通转换，那么可以把事物的特点表现得更精美动人，给人留下更加深远的想像和联想;还可以创造出优美的艺术境界，蕴含深沉的思想感情。例如朱自清写荷花的香味就是通过歌声来写，让人感到真切、新奇，荷香本是嗅觉的可感形象，作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化视觉形象，让读者从舒缓、悠扬的歌声中去体会荷香的似有若无、时断时续、捉摸不定的特点。许多散文家都很擅长使用通感感觉，以增添作品的艺术魅力。如刘白羽描写长江三峡有“绿茸茸的草坂像一支充满幽情的乐曲”之感，碧野描写山色有“很有一伸手触摸到凝脂似的感觉”。
在古诗中通感也很常见，如“风来花底鸟声香”，“鸟抛软语丸丸落”，“天街夜色凉如水”， “红杏枝头春意闹”等等。 当然，运用通感感觉去描绘事物是一种很娴熟的艺术技巧，因此初学写作的人应注意以下两点:一是要贴切，就是要把握准两个相通感觉形象之间的相似点，不能牵强附会;二是要有创造性，新颖而不落俗套，要能较好地传达出自己的思想情感。