桃红柳绿春光好，师生春游乐陶陶……话不多说，去春游啦！
早晨，我背上装满零食的小背包，怀着无比兴奋的心情，和同学杨子昊一起赶向集合点——田锡雕像处。
在去集合点的路上，下起了蒙蒙细雨，像春姑娘柔柔的发丝。雨雾迷蒙，雨珠儿串成一个大珠帘，如烟如云，笼罩了一切。我们轻快地走在小径上，小草从地下冒了出来，树木抽出了嫩叶,樱花缀满了枝头，我忍不住兴奋地念道：“好雨到时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”
不少同学已经来到集合地点，大家像小麻雀一样叽叽喳喳，高兴极了。任老师一声令下，我们开始了春游。
我们一路欣赏美景，一路欢歌笑语。不知不觉来到一块青青的草坪上。我们迫不及待铺上毯子，从背包里拿出各种各样的零食来分享，有果冻、鸡翅、牛奶、巧克力、苹果等等。五花八门的零食摆在毯子上，我们眼睛都看不过来了，都不知道先吃哪一个。最后，同学们不约而同都先吃自己喜欢的东西，大家吃得津津有味。
不一会儿，我们吃饱了。小伙伴们分好组去老师指定的范围玩，有的捉草地上的蚂蚁，有的逗弄树叶上的小虫，有的观赏漂亮的花草，几个捣蛋分子还跑到小水坑边踏水玩，尽管鞋上沾满了泥巴，但是同学们玩得不亦乐乎，一点儿也不在乎。突然踏水玩的同学大喊：“有鱼! 有鱼!”好奇心强的同学飞快地跑过去看。原来小水坑里不知怎么出现了一条小鱼。“小鱼很特别。”“小鱼叫什么名字？”“小鱼怎么会出现在这里？”我们开始了激烈的争论……
时间过的真快， 春游要结束了，我们恋恋不舍地回家了，心里装了满满的开心。
指导老师点评：小作者按事情发展的顺序，将一次愉快的春游记录下来，语言流畅，层次清楚。自始至终显得其乐融融。
今天，我要介绍我的家，好，话不多说，接下来就开始写吧！
进入家门，一眼就能看到放东西的鞋柜，上面还有一个盒子，是装一些小玩意的，比如：螺丝钉、发卡、回形针等东西。向前走几步，左边是放剩菜的大桌子和厨房，厨房门口有个移门，宽度是我家其他门的四倍呢，高度嘛和我家其他门一样，可是如果在那站八个或者十二个我这样的人一定不会觉得特别的拥挤。再右边是我们吃饭的客厅，它的边上是阳台，阳台也是洗衣服的地方，再进去点就是我家的一条小走廊，那是我的军事基地，可以躲在那儿随时“射击”，走廊的第一间是我们的厕所，里面没什么特别的，就是我们一家人都在里面洗漱，关键是里面有两个桶我们把洗脸的水都倒进这两个桶里，这样就可以节约用水啦！第二个房间是外公外婆的房间，整理的整整齐齐的。接下来是我和姐姐的房间，我们的房间是最特别的，特别在哪儿呢？就是我们的床是上下铺，到上面的床不是平常的扶梯的，而是楼梯式的，所以爬上床睡觉，这是我平时最喜欢的“游戏”，每个台阶下面都有柜子，可以放东西，简直是我的小型游乐场，最后一间是我爸爸妈妈的房间，那就是他们休息的小世界啦！
这就是我的小家，你们喜欢吗？
“今天天气真晴朗！”一朵蒲公英多多说。“是啊，最适合出去完了！”另一朵美美说。
突然，来了一阵风，把它们俩吹走了，多多开心地说：“啊，好舒服呀！今天一定要玩个痛快！”“啊，讨厌的风，别把我吹走了，我还要回家！”美美胆小地说。多多又说：“咦？你怎么害怕风？这么舒服的风把我们吹到天涯海角，我们还可以看见世界万物，多好呀！”“我不嘛，我讨厌风，它会不会把我吹到海里去？我怕死，呜呜呜！”美美开始哭了起来，“我告诉你，只要有我在，你什么都不要害怕，就当我们在游玩，什么都不用害怕，我会保护你的！”多多拍着胸脯说道。
“好吧，那我们就开始游玩吧！”美美说，“好呀，我们一起玩吧！”多多说。于是，它们开始到世界各地游玩。
《唐璜》说的已经不少，不再多说，卡拉扬这版同样为我所喜欢，特色是一贯的——优异的整体性，他天生具有把所有演奏员与歌唱家的演奏（演唱）都拉到一条水平线上的本领，我总是说卡拉扬的整体性，他整体上的优秀不是“虚”的，完好的整体完成度体现在每一个细节的处理上，既表现出宏观与大轮廓的完整，也表现在细部结构的精致处理，它未必是精美的，但一定是精致的，我真希望那些动辄就想数落卡拉扬一番的人静下心来，好好听听卡帅的几部歌剧，在歌剧上，他的莫扎特、多尼采蒂、普契尼、威尔第、瓦格纳与理查· 施特劳斯都是在辙的、优秀的，都堪称权威，这在以后都会涉及到。
这版《唐璜》有着不错的音乐性，卡帅诠释莫扎特的交响曲算不上多权威，但他棒下莫扎特的歌剧，在对音乐性的挖掘与表达上则无一不佳，他所“还原”的音乐，与莫扎特的“乐笔”很匹配，精美而恰当，特别在人声与器乐的衔接上，水环山绕、如影随形，彼此既充分地表达着自我，又透着默契与稔熟。所选用的八位歌唱家，都是年富力强，且个个精兵强将，皆先天嗓音条件甚好者，托莫娃-辛托自七十年代后期起渐取代冈杜拉· 雅诺维兹，成为卡帅旗下女高音的头牌，她更年轻一些，也确有这样的能力，相对于雅诺维兹，她在演唱抒情性上稍逊，声线条件上更适合于戏剧女高音，当然，论声线的优美还是雅诺维兹为先，托莫娃-辛托这版安娜与朱利尼版里的萨瑟兰就明显不同了，萨瑟兰在略带几分柔弱中偏于抒情，而托莫娃-辛托的表演则表现出较为强烈的戏剧性张力，她带给人们一个坚强、大气、有胆有识的安娜，但在唱腔的美上相对还是未至完境。而在萨缪尔· 拉梅的唐璜和费鲁乔· 弗拉内托的莱波雷罗这一主一仆身上，我则更多的看到卡帅力图将《唐璜》“正剧化”的思路设计，单凭声音你甚至很难将拉梅的唐璜与“登徒子”联系起来，他的唱与念以及嗓音特点，更让人联想到“邪事正做”，纵使是近乎无赖的追逐猎艳，他也“做”的堂而皇之，而他越是堂而皇之，越是让人忍俊不禁，这是很有意思的一个唐璜，社会上也屡有如此范例——明明是做坏事，却做的冠冕堂皇、有条不紊，比行善还“正经”，塞缪尔· 拉梅的表演甚好，“台面”的支撑足够有力。
相对于施瓦茨科普夫那个强有力的埃尔维拉，阿格尼丝· 巴特萨表演的这个埃尔维拉多了一分女人味，在表现她对唐璜的情上给人以印象，她也专注于在抒情上有所表现，但实力上相对弱些，这突出表现在cd3第5、6音轨的宣叙调与咏叹调上，虽难度很大，但唱还是少了一些光彩。我对凯瑟琳· 巴特尔的采琳娜寄于厚望，就她俏丽的气质与美妙声线来讲，与采琳娜很合拍，可这版巴特尔无论唱与念都没有我想像的那么出色，许是期望值有些偏高，但全场下来，唱念足以“够份”，闪光点却无多，我以为她并没有充分表现出她本能的俏美与妩媚，或是没有充分放开，或是淹留于卡拉扬的“大一统”中，但她的采琳娜本应更好的。帕塔· 伯丘拉茨的骑士长唱的到是足够威严，底气很足，称得上满宫满调，“石像地狱”一场很露脸，但这一场戏在“惊心动魄”上差一口气，主要在于拉梅的唱念距离拾音麦克风偏远，唐璜声音的“等量”与石像略有点对不上，效果很有临场感，但在聆听的感觉上拉梅的唐璜这边就弱了。弗拉内托的莱波雷罗也未臻完满，唱念都少了一些喜剧幽默感，这个人物若不把戏做足，总是感觉不过瘾。