1、忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。
2、雪纷纷扬扬，下得很大。起初，下的是雪粒，就像半空中有人抓着雪白的砂糖，一把一把地往下撒。不一会儿，雪就越下越大，雪粒变成了雪片，像鹅毛似的，轻飘飘慢悠悠地往下落，纷纷扬扬，飘飘洒洒，像天女撒下的玉叶、银花。那样晶莹，那样美丽。路边那些又细又高的柳枝，不时地晃动着身躯，把身上的雪晃落到底墒，可是它刚刚抖掉一些，马上又落下许多，渐渐地，大雪给它穿上了一件洁白无暇的外衣。夜2里，万籁俱寂，只听得见雪花簌簌地不断往下落。霎时间，山川、田野、村庄全都笼罩在白茫茫的大雪之中。
3、看看我，一张白净的脸和一头乌黑发亮的短发是多么的搭配啊！一双问号似的耳朵，一双明亮的大眼睛显得炯炯有神，一张能说会道的嘴一天到晚说个不停。
4、我的好爸爸今年37岁，圆圆的脸上两条又黑又浓的剑眉使爸爸显得很英俊潇洒，一对炯炯有神的眼睛闪着慈祥的光芒。1米73高而魁梧的身材是我和妈妈的档风墙，爸爸的模样使我们感到幸福和快乐。
5、在十字路口的中央，站着一位穿着警服的警察叔叔，他大约20多岁。他的额头稍微突出，水汪汪的大眼睛，黑溜溜的眼珠在眼眶里转来转去，无论转到眼眶里的任何部位都显得那样炯炯有神，可帅气了！
6、头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。
7、时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
8、她长得不算高，看样子顶多也不过十五六岁。圆的脸，大眼睛，害羞起来脸庞绯红绯红的，额头发际有一块小小的青痣，看样子那是他妈妈留给她的标志。
9、我的班主任姓吴，名叫明珠。她教我们数学，大家都亲切地称她为“吴老师”。吴老师长着短发，嘴边总是带着微笑，显得很和蔼。
10、他有一颗冬瓜头，生气的时候脸一下子拉得很长，非常像马。他单独面对你的时候总是摆出一副善解人意的慈爱样子，同时不停地摇晃脑袋，远看像漂浮着的一个大灯笼。他的眼睛，你知道吗？大大的，灰黑色，很深邃，长在那张马脸上显得非常病态，他说话时喜欢对所有人乱飞媚眼，小心别让它撞到你，那会使你魂飞魄散的。他的胳膊啊腿啊细得像竹竿，衣服酷似床单披挂在身上，飘忽飘忽的，特别有神秘气质，这决定了我们在表演一切恐怖剧的时候都由他戴上假发来演女鬼。
白描，原是我国传统绘画的一种表现技法，其要点是把握物象的特征和神髓，不着颜色，不事烘托，纯用墨色线条勾描，给人以简朴、明快之感。 将这种绘画手法移用到文学的描写上，就是在记人、状物、写景时，均不用浓丽的形容词和繁杂的修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象的特征，用真实有力的笔触，质朴平易的文字，明快精简的语言，千净利落地勾勒出事物的形貌神态，表现出作者对事物的感受。 白描手法可以用来描写景物，如普希金的小说《骚站长》.其中写墓地的一段是:“我们到了墓地，一片光秃秃的，毫无遮拦，满眼都是木头十字架，没有一棵小树遮荫. 有生以来，我不曾见过这样凄凉的墓地.”不作渲染，只几笔勾画出墓地的寂寞、悲凉的气氛。这就格外突出了释站长生前撩倒穷困的遭遇，也寄托了作者对一个被侮辱与被损害的小人物的深切同情。 白描手法也可以用来描写人物，如鲁迅的小说《孔乙己》。作品是这样描写孔乙己外观的:“他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”在这段文字里，写人物的服饰仅一句，但却抓住了特征:他曾是一个读书人，所以穿长衫;因为穷愁潦倒，所以长衫又脏又破;社会地位早已降到底层，但还不肯脱去长衫做短打扮，反映了他的悲剧性格。如此简括的文字，却包含了丰富的内容，并给读者留下了广阔的想象余地。 名家的典范之作不可能不给习作者以巨大的影响。徐凌云同学在其作文《重逢》中就试探着运用白描手法，勾画人物形象，表达自身的感受。 写林森，侧重于今昔对比的肖像描写。“怯生生地，动不动就脸红”，是过去的神态。只是几个字，写出了以往性格的特征—羞怯。而如今，在繁华的集镇中，却是旁若无人地向一名孩子瞪“两只冒火的大眼睛”，发出“暴怒的吼叫”，则仍是以不多的儿个字写出了他如今的性格特征— 冷酷。
前后对比，判若两人，给人的感受确如作者所言“难以名状”。 写方晓花，则是勾描人物的动态，记录人物的对话。一个动作，“笑着嚷着，搂着我的肩头”:两句对话，“怎么?不认识?记得‘小蒜头’吗?”“几年不见，你真是贵人多忘事啊!”都用语不多，却活现了人物的音容笑貌，令读者如闻其声，如见其人，愿与作者一起分享方晓花的“愉悦”。 写星阳，更是惜墨如金。文中正面写他的只有一句:“他一个瘦瘦弱弱的男孩，蹲坐在老妇的身侧，黄瘦的双手捧着一本崭新的教科书。”虽然只有一句，但他给读者的印象丝毫不比林森、方晓花浅淡。因为他的生活境况之难，与他肘功学习的志气在简短的文字中更易突现出来。 显然，《重逢》这篇作文在运用白描技法方面基本上是成功。这给我们以启发:对于习作者来说，白描技法并非高妙至极，难以运用的。
但要想运用得好，也非易事。 白描落笔需简.因为简，也就不能有半点含糊。否则小有瑕疵，便显露无遗。因此，首先是要求作者有丰富的生活积累，对客观事物有敏锐的洞察力。这样，才能根据文章的需要挑选出最有特征性的事物作简笔描绘，其次是要求作者有深厚的文字功夫。因为白描要求的“简”，并非是语汇贫乏的“简”，而是蕴艺术美于质朴之中的“简”，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”(李白)的“简”。它要求作者能用准确而简洁的笔墨，形象生动地表现出事物的特征。 鲁迅曾用十二个字归纳白描的特点，即:“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄.”他的作品便是运用这一技法的典范。如果我们认真研读这些作品，必将有助于我们把握白描的技法。
学习写景，在确定了观察点以后，还必须运用描写的手绘具体生动地把景物描绘出来。掌捉和熟练地使用一定的手绘才能绘形、绘声、绘色地描华自然环境和社会环境，更好红表现文章的主题思想。
白描原本是中国国画的一种传统技法。这种画法不用色爹渲染，也没有浓淡层次，只用洗练朴实的线条，勾勒出人勿和景物的主要特征。在文章的描写上，后人借用绘画上白苗这个术语来说明，不多加渲染和铺陈，抓住对象独具的特王，用质朴精练的语言作简洁的勾画，重在传神的手法。白苗是叙述和描写的高度融合，从形式上看，有时候几乎分辨不h它和叙述的严格区别。白描虽然简略，可是要求作者善于爪住最主要的特征，把人、事、景物写得具体传神。正如鲁远先价在《南腔北凋集·作文秘诀》里指出的:“‘白描’却呼没有秘诀。如果要说有，也不过是……有真意，去粉饰，乡做作，勿卖弄而已。”【例台】鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的:都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，侮何花四文铜钱，买一碗酒，……靠柜外站着，热热的喝了休息;倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者简香豆，做下酒物了，如果出到十儿文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
(鲁迅:《孔乙己》，载《呐喊》)这段景物描写，也是用白描的手法。几乎是用叙述来进行描写。语言简单朴素，既不用设喻，又没有什么修饰，具体、形象地交代了三味书屋的方位和室内的布置，突出了三味书屋的陈设古板单调，气氛沉闷枯燥。由此可见鲁迅先生使用白描的功力。
民族形式、民族风格，以至于艺术表现手法，当然首先烙印着每一民族特定历史精神生活的轨迹，它是在长期发展.的艺术传统中逐渐培植形成的。例如我国小说创作中富有特点的白描手法，便是在我国说话艺术的长期发展中形成的。说话人在说书场上要使听众在他的瞬间的描写与刻画中，接感受人物的突出的个性特征。影响所及，采用寓有深广概括的艺术白描，便成了我国长篇小说艺术表现手法的一个特征。但如果说《水浒》以白描见长，那么，《三国演义》，却是以它的简洁的语言作传神的刻画，显示了它的艺术表现手法的特色。象它写古代战争的场面，特别是通过战争场面来塑造作者笔下的那些英雄人物时，都没有用很多笔墨去描绘具体的战斗行动。如“温酒斩华雄”，甚至根本就没有直接写关羽斩华雄，而只是通过众诸侯眼中、耳中的情势、气氛、声响，写其神、写其威;“斩颜良”的情节，虽直接写了关羽的战斗行动，却也不过是用关羽冲阵的神情、气势，敌人阵地崩溃的画面，作极简练的传神的勾画，以烘托、渲染他的英武的形象。一切从形象和性格需要出发，并把人物的精神气质、个性特征融合在情节提炼、细节描写和氛围烘托里，笔墨虽然经济，形象还是丰满的。
其实，在这样的描写与刻画里，我们已经可以看到白描与传神的融合。在《红楼梦》里，则又使白描与传神的融合，在艺术境界的创造里。曹雪芹往往把环境的描写紧密地结合在人物性格的刻画里，使人物的个性生命能显示一个独特的艺术境界。环境，不仅仅起着映照性格的作用，而且还具有强烈的感染力，作者把人物个性的特点、行动、心理活动和环境的色彩、声音交融在一起，构成一个情景交流的活动着的整体。最突出的，当然是环绕着林黛玉的“境”与“物”的个性化的创造。大观园的良辰美景，潇湘馆的凑清的氛围，几乎都是通过林黛玉情绪心理的感受来表现的。即使是景色描写，也都演染着、渗透着林黛玉的情绪、心理、个性的色调和气质，仿佛都具有林黛玉一样的哀婉优伤的悲剧性格。
高尔基在谈到主题时曾经说：“主是从作者的经验中产生，由生活暗示给的一种思想……”天涯抡落又逢春茅一的灵魂是歌颂社会主义制度的优越性，具有７强烈的时代特征。作者惨玉祥通深受群众喜爱的京剧名演员尹月礁的遇，向人们展示了老艺人解放前的颠沛离生涯称解放后当家做主人的复苏，生地说明了新旧社会两重天。鲜明的主题先表现在时代的特征上．作者笔下概括地描述Ｔ主人近年的遭遇，“就是这样一位将自己的全部心皿献给人民艺术事业的忠诚战士，在。文化大革命，中却被扣。三名三高，为彭德坏树碑立传，的罪名，被打成。鬼蛇神,又遣送农村进行，劳动改造，……作为名演员．有什么能比“生离”舞台更可悲呢？而尹月同志却两坎忍痛离开舞台。继这次之后，是从农村回忱阳进“样板戏学习班”“被控制使用”期间．由干唱也不对．做也不对，横竖总是挨批判，“终干被逼得忍痛离开他自已毕生热爱的舞台儿读者看到这里，不能不激起对林彪、“四人帮”的极大愤慨１作者的笔锋进而”．转，当扫尽阴霸，天朗气清的时日，月操重返舞台了。这时．文章通过“烈士暮年．壮心不巳”孜孜不倦立业诲人的生动景象．点出鲜明的主题，只有在真正的社会主义国家里．饱经沧桑的老艺人．才能使自已的艺术生命放射出耀眼的光华。
在表现手法上，作者采用白描的技巧，勾勒出位把毕生心血簿献给人民，为艺术事业献出青春的共党员的美丽彤象。文董既没有雕饰，也没有谊染，文朴实而滑新。特别是在描绘主人公的起居环境时，跳出过去某些人常用的那种粉饰太平或者回避现实的老膳框，坦率地、写实地裹现出：经过十年浩劫伤Ｔ元气的母亲十祖国困难重重，“由干房子狭小，不得不向。空间，发展．收音机架在墙上。……”就是这样一位驰名全国的京剧演员．住室不过如此而巳。这段文字．堪作者解放思想的一例。按照人们过去的习惯，这样近“客观主义”的描述，是难登大雅之堂的，即使作者写去，也会被编辑“砍”下来，今天来品评“白屋宿芳华”这幅白描，却是别有一番滋味。它告诉广大读者如下三层意思，一是我们的国家经过林彪、江青两个反革命巢团的躁蹦，伤痕累累，正待治愈，“国家有难匹夫有贵”在困难面前带要大家同舟共辟。在现实生活中，贡献大，住房小的何止一人！月礁同志尚能“安贫乐道”况我们其沃，这段文字也启迪各有关方面，只要再有改善环境的机会，一定不要忘记该文的主人公。三层意思是，我们的主人公如何对待现实？作者用细密的线条勾画她的精神面貌，“然而就在这个普通的房间里，却捶着一排排风炼眷一个艺术家思想光芒的奖状。
1952年，全国第一届戏剧观摩演出荣获演员三等奖，1953年，赴朝慰问演出荣立二等功……1978,1979连续两年荣沈阳市文化系统先进工作者称号。在这样慢长钓岁月里，特别是经过十年浩劫之后，一直保持眷先进的荣誉，真可谓“虽居陋巷，不改其乐当代文学家秦牧曾经提到，“文学是通过个挫表现性的。它时常要求作者不回避表现自已。诗和散文，又作者这种要求里加显著作者的“专访”是一篇较好的散文，既表现了主人公的思想、情操，也衷现作者自已，因而亲切感人。