要达成伟大的成就，最重要的秘诀在于确定你的目标，然后开始干，采取行动，朝着目标前进。对！每个人都要有目标。这是著名的博恩·崔西说的。这两个月我就看了老舍写的《骆驼祥子》，深有同感。
这本书讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事。祥子来自乡间，为生活来到城市，最后选中了拉洋车。“买车，做个独立的劳动者”这是他的志愿。城市似乎给了祥子实现志愿的机会，经过三年奋斗，他买上了车，但不到半年，竟被人抢去，但祥子仍然不肯放弃拥有自己一辆车的梦想，不断振作起来，再度奋斗，而搏斗的结局，虽然是以祥子的失败告终的，但给读者深深的启迪。
做什么事都要有个目标，有了目标后，要努力去实现，就像祥子一样，要坚持努力。
学习也要有目标，有了目标，就要去达成，期末的时候，我语文考了89分，那我的目标就是上90分。一定要往目标分冲！
有了目标的人，才会有成功，做什么事情不能太随意，一次没有成功，再来第二次，坚信：功夫不负有心人，总有一天会成功的！
“确定这份寻宝图是真的？确定要去寻宝？”我们围着一张地图犹豫不决，议论纷纷。
我们一行人在山坡上植树，没想到植树的时候挖到了一张寻宝地图。“这张地图可能就是骗人的，就算是真的，我们也很难找到宝藏呀。”经过一番讨论，我们还是决定冒险一次。
我们准备了一些生活用品，按照地图指示来到了一片茂密的丛林。
当我们进入到期待已久的丛林时，被眼前景象惊呆了：丛林树木枝繁叶茂，到处都是藤蔓，根本没有供人行走的宽阔道路。一条3米多长的大毒蛇正向我们这边爬来。
我们想爬到树上躲避，可同伴急忙说：“刚才我看见一条毒蛇刚从这颗树上爬过去的，毒蛇喜欢这颗树，说不定这棵树也是有毒的。”我灵机一动：“大家都别动，蛇喜欢吃活物，我的背包里有青蛙，我用青蛙把这些毒蛇引开。”我从背包里抓出青蛙不断地丢到我们路的对面。果然，毒蛇纷纷溜过去吃青蛙了。
躲过了毒蛇，我们沿着小溪往上走。路途上我们遇到了很多可爱的小动物，但还是有面目狰狞的虫子，时不时地吓我们。经过了一段有惊无险的路途，我们来到了水池边。
我们远远看到了潜伏在水中的鳄鱼，它们不断地翻滚着，好像随时想窜出来把我们吃了似的。该怎么办？我们带的午餐肉也不够这么多的鳄鱼吃呀。同伴拿出动物语言翻译机，原来是一条鳄鱼被下水网卡住了，其它的鳄鱼正在施救。我们用长夹子把鳄鱼解救出来。鳄鱼们感激到朝我们点头感谢。我们松了口气，小心翼翼地走过了水池边的小吊桥。
我们又走过了一段艰辛的石头路，终于看到了藏宝标记物。我们欣喜若狂地拿开标记物，可里面什么宝藏也没有，只有一张纸条，纸条上写着：“不向困难低头是人类最珍贵的宝藏！”（指导老师：陈席荣）
今天家里没人，都出去了。小老鼠东瞅瞅，西看看，确定没人了后，就呲溜一下，跑到了电脑前面，电脑没关，它很开心。由于好奇，就玩起了电脑。刚把手放到键盘上，屏幕上就出现了一只花猫，小老鼠吓得腿都软了， 一下子瘫坐在地。它边哭边说：“千万别别，别吃我！猫大哥，求你了!”
有句话说得好啊:好奇心害死猫。到小老鼠这是“好奇心害死小老鼠”。
我很确定，蚊子喜欢吃我的血，因为一大群人在一起，永远是我最得到蚊子的看重，亲我最多下，我满脚的“红豆冰”，就是最好的证明。
蚊子不叮别人，偏偏对我情有独钟，最爱叮我，一看见它的踪影，我就很伤脑筋，因为我绝对不是个捕蚊高手啊！
我知道会吸血的蚊子，都是母的，它们发出像轰炸机的声音对我发动攻击，我却从来没有赢过。越抓越痒的手脚，惨不忍睹。
我只能祈祷，蚊子自动消失在我的眼前，因为我拿它一点办法也没有啊！唉！
看来我只好和蚊子大队打仗了，但愿蚊子消失在这世界，但如果我打仗赢了，蚊子就必须消失在这世界上，如果蚊子在叮我的话，我就会有红豆脚了！
蚊子！你消失吧！放过我吧！
写作文，下笔前有一件重要的事，那就是、“立意”。 “立意”就是确定文章表达的中心思想。中心思拳文章的灵魂，是确定文章内容，选择和组织材料的依据。确立文章的中心思想，起码的要求是观点正确，进一步还要求鲜明、深刻。请看张利剑同学获奖作文《三十七层大楼》是怎样做到这几点的。 小剑参观三十七层大楼后写了一篇作文。选材新鲜，感情朴实，但这篇作文有个突出的毛病—中心思想不明确。她虽然写了大楼的高大、雄伟、造型别致，赞叹它:“象一个高大无比的巨人”，“真美啊!”但她听到有人说，“这桂是外国人帮助设计的”，“有些材料也是外国的”，她思想上产生了变化。
再看大楼，就觉得大楼是那么苍白、单调，一点也不美了。她在作文中把这些活也写进去了。那么，这篇文章究竟想表达什么样的中心思想呢?显然，她下笔前没有认真考虑，只是把当时所见、所闻、所想记录下来a了。 要使文章的中心思想正确、鲜明、深刻，首先得提高作者的思想认识。于是、我让她读了有关三十七层大楼1y}i 1报道，引导她回N}三中全会以后南京市容的变化，帮助她认识自力更生同引进外国新技术并不矛盾。经过学习、思考，小剑写了第二稿。她从雄伟壮美的三十七层大楼联想到近几年来南京街头出现的一幢幢新建的高楼大厦，想到了三中全会给南京带来的变化。由于认识到了所写事物所蕴含的本质意义，所以，在她心中，三十七层大楼是众多“灿烂的明珠”中一颗，在她眼里、笔下也就不再那么“苍自、单调”了。
同原稿相比，文章的中心思想正确了。 但是，第二稿中还写着这样的话:“望着大梦，我又ftri 到一种内疚，为什么这座三十七层大楼不能由我们设计?有些材料、设备，我们自己不能制造?’’针对这种情况，我又引导她学习《中国石拱桥》、《长城》、《架彩桥的故事》(南京长江大桥的故事)等文章。启发她思考:祖国的建筑史上有过许多光辉灿烂的篇章，为什么我们现在反而落后了?
从而认识到“这是反动派、四人帮造成的损失。今天我们有共产党领导，有优越的社会主义制度，我们就一定能造成自己设计的更大、更美的大楼来。鲜明、深刻了。 ”这势i1" 0}!确"}'S中‘。思想就更 修改后的第三稿，字里行间洋溢着爱家乡、爱祖国的炽热感情。在全区《红领巾爱祖国》的征文比赛中得到的评语是:这篇文章表达了为振兴中华、实现四化的决心，中心思想突出，想象丰富合理，是一篇好文章。
济南大明湖的铁公祠和古水仙祠的景物，字行间渗透粉对迷人的秋色无比赞赏的欢乐心情。采用了固定观察点和变换观察点的方法写景。其中第一段用的是固定观察点，变换观察对象的写法。作者在描述景物时，很注重观察点的选择和说明。“到了铁公祠前”，开头一句简明地交代了作品中的人物老残的立足，从这里“朝南一望”乡写千佛山的苍松翠柏梵宇僧楼。红墙、绿瓦、青山夹杂着株株丹枫，着意从色彩上描绘山景。“低头看去”，说明立脚点没有变，但观察方向变化，写湖水澄清碧绿。“这湖的南岸”，说明立脚点仍在铁公祠前面，观察角度有所变化，写斜阳映照下的芦苇街市。至此，在铁公祠前这个观察点上，老残远眺、近观、俯视五彩缤纷的千佛山，明净多姿的大明湖，怎能不触景生情。赞叹奇绝呢?第二段则采用变换观察点的方法写景。老残站在铁公祠前“看了一会儿，回转身来”，暗自叹赏“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的对联。然后“‘进了大门”从此变换了观察点，开始描摹铁公祠里的景。“朝东便是一个荷池”、“到了荷池东面”、“园门东边”、“祠前”、“过了水仙祠”、“荡到历下亭的后而”、“到了鹊华桥畔了”，这些语句都清楚地点明老残的立足点由铁公祠经水仙祠、历下亭，移到了鹊华桥。交代了观察点随游览路线而变换。这段景物纷繁，但描写得条理清晰，给人以身临其境，阳}粉其景之感。这是作者精当地选择和明确地交代了事物的观察点并采用了从色彩着眼，从形象描绘入手，把景物的动态和挣态结合起来描写所产生的艺术效果。
‘描写景物必须确定观察点(或立足点)，才能弄清景物的方位，条理清楚而准确地描绘出景物的具体形象。写景时，要根据表达内容的需要确定观察点。可以采用固定观察点，也可以采用变换观察点，还可以采用固定观察点和变换观察点相结合的方式。阅读下列几段写景文字，试从确定选用观察点的角度分析说明它们分别采用了哪一种方式来写景?这样写的作用是什么?参考作家写景的范例，用固定观察点和变换观察点两种方式练习写两段景物。 例1
小船刚一驶进江心，我们便感到了澜枪江的威力。江水湍急地流向东方，小船一只接一只地向下游驶·去，快得象离了弦的箭一样。烈日当空，在貌似平静的水而上，闪耀着万点金光。在我们眼前，好象是倏然闪过的电影镜头似的。出现了一个接连一个的美妙风光的绝妙画幅。江水忽而流过悬岸，忽而越过森林，忽而冲过木棉成林、’芭蕉成荫的江心冲洲，忽而绕过掩映在密林深处的山树。有时我们穿过了一片浩浩荡荡、波平如镜的江面;有时我们穿过了一道群释耸立、悬岸夹持的奇险的山峡;有时我们驶过了一片披涛汹的水势陡急的险滩。不论江水流过什么所在，到处都是遗留着澜沧江这位性格暴烈的巨人愤怒的痕迹。……
(二)我们站在山顶上往四处看。 往东看，看见的是城市。城里有一座一座高大的楼房，有一条一条宽阔的街道烟。城外有很多工厂，高大的烟囱冒着往南看，看见的是田野。田野里长着玉米、‘高梁、稻子、棉花。一片庄稼望不到边，在一块儿了。田野中间有公路，到很远灼地方跟蓝色的天连载重人车在公路上跑着。往西看，看见的是果园。果园后面是高山，层层迭迭，连绵不断。山上是浓绿色的森林往北看，看见的是一条大河着铁桥，一列火车正从桥上开过去船。河水浩浩荡荡。大河上架。河里有帆船，还有小轮船。
(三)一出紫霄宫，果然就是石级盘旋，几乎没有十步平波。我们拨开封住山径的野草，踩落纷纷的露珠，傍着展旗山爬到南天门。过南天门，朝日映红天柱峰，金顶闪闪发光。这一带奇峰突现。右有南崖，崖壁开凿石殿，下临千丈深谷，晨雾浮游， 天柱峰上有金顶，看不到底;左有老林撑天，郁郁苍苍，是猿猴出没的地方前面山脚却有小金顶，只有崇山峻岭中的一个玲珑奇突的小山岗上面长着古松，独成一格。奇怪的是，在这深山中却有一个木材加工厂，斧锯声给空寂的山林添加了无限生气。
很久不骑的车盖上叻厚厚的尘土，前后胎都瘪叻。
突发很想骑着它去见鹅和猪，所以花叻半小时将车子上的土擦净，又推到存车处打好气。
跨上车，是28的大山地车，蹬起来却意外的轻松。
头发被吹得很乱。
很凉快。
骑得很快，喜欢迎面而来的风。
可时间一长就觉得累了。
所以遇到红灯就会停下休息。
因为车高每次停下都要贴近路边，让右脚撑住车身。
之后身边的空气凝滞闷热，在停止动作后汗水不断涌出。
发呆的时候会想起被人偷走的那辆车，还有和鹅结伴骑车回家的下午。
“一定同样好骑。”
“一定更加闷热。”
“一定无比快乐。”
无比温暖、美好的存在。
骑得很高兴，结果到M的时候比约好的时间快叻35分。
存好车，无意间发现叻一个公园。
就像找到新大陆，在小路上走了一圈。
人不少，没有乘凉的长椅，满头大汗地向M跑去。
之后的时间就抱着冰可乐看音像柜台的CD。
一定有什么还没改变。
文章的主题确定之后，就面临着一个选材的问题。好的文章，是伴随着好的材料。有了好的材料，主题才能表现出来。但是，我们现察积累到的材料是很多的，有各种各样的人物，各种各样的事件，各种各样的景象。是不是把这些看到的、积累到的材料都写入到文章中去呢?回答是否定的，否则，丈章就只会变成一个材料库，而不是一件艺术品了，这就要求我们要对材料加以选择。
那么，如何选材呢?
(一)围绕中心选材
围绕中心选材，就是根据表现主题的需要来决定时材料的取舍。凡是与主题有关的，能很好表现主题的，就取过来;凡是与主题无关的，不能突出主题的，鱿舍弃不用。俄国作家契何夫说过“要知道在大理石上刻出人脸来，无非是把这块石头上不是脸的地方都别掉罢了。”这句话一语中的，很形象地说明了选择材料的标准。“人脸”就是主题，凡是与“脸”无关的“石头”，也就是与主题无关的材料都别出不用，凡是能体现出“脸”的“石头”，也就是能表现主题的材料都保留下来，这样，“脸”枕形成了，主题也就突出出来了。
颜华同学的《游镜泊湖》一文，作者要表达的主题是歌领镜泊湖的美丽自然风光，抒发热爱自然，热爱家乡，热爱生活的美好感情。小作者围绕主题进行了这样的选材:首先选择了自己游镜泊湖时的兴奋心情的材料，从侧面烘托了镜泊湖的美，正面突出了自已热爱家乡、热爱祖国山河的感情，接着作者选择了“镜泊山庄”加以描写，描写了“湖水平如明镜”“漾起层层涟漪”“湖面上闪着无数的星点，波光粼粼，晶莹夺目”等美景，然后又描写了镜泊瀑布:“瑞急的水流发出隆隆的声响，倾泻下来，像一股烟，又似一团团的雾飘飘洒洒。”作者选择镜泊山庄和镜泊瀑布这些材料详加叙述描绘，用诗一般的语言，用衬家乡火一样的深情画出了“镜泊山庄湖上图”和“镜泊瀑布图”。把镜泊湖风光描绘得如诗知画，如此美好，作者从以上三个方面选取材料，紧紧围绕主题展开记叙描写，描绘了镜泊湖优美的自然风光，抒发了对家乡美丽山河的赞美之情和热爱家乡，热爱祖国的美好感情，从而突出文章的主题。
(二)选择典型的、有特点的材料
普迅先生说过:“忘记是谁说的了，总之是，要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我认为这话是时的，倘若画出全副的头发，即使细得遥真，也毫无意忍。”
鲁迅先生这句话用在选材上，也是很恰当的。画人画眼睛，是因为眼睛能传神，且因人而异，各有特性，绝不雷同。如果画好了一个人的眼睛，这个人的神态，特征也枕抓住了。选材也是如此，如果选择了典型的、有特色的材料，那文章的主题也就突出出来了，且主题也会有新意，有自己独特的特点。因此，我们选材不在于多，关健是典型，抓住了材料的特点。
陈阿三同学的《鉴水赞》一文，就在选择典型材料，抓特点选材上下了一番功夫。作者要表现的主题是歌颂鉴湖的美丽风光，抒发热爱鉴湖，热爱祖国山河的感情，于是引用表宏道“钱塘艳若花，山阴羊如革。六朝以上人，不闻西湖好。平生王状之，酷爱山阴道”一诗，概括了钱塘山阴道的美丽自然风光，选材抓住了特点。接着，作者从具体方面入手，先写“水波洋洋，清澄碧绿，景致幽稚，别有风味’川风吹沏面，粼粼光点，扰如珍珠闪烁，迷人醉心”，突出描写了“月白风清，淡妆浓抹”的鉴湖美景。然后描写了鉴湖水清醉甘美的特点，“尝一尝它的味道，甜醉而清凉。用它煮沸的开水，泡上平水珠茶，可以和龙井茶虎跑水媲美，色、香、味俱佳”最后作者又抓住鉴湖水的奇异特点来描写。“用鉴水擦一把脸，擦一擦身，顿时疲劳全无。要是洗个澡，算你走运了。这鉴湖水含有几种矿物质，时皮肤健美有一定的保护作用，那种快感简直不亚于黄山温泉澡。”鉴湖水扰如灵丹妙药，水到疲劳顿消，皮肤得到保护，你说奇也不奇?
以上作者从三个方面描写了鉴湖的风光美，鉴湖水的甜酵清凉，鉴湖水的奇异功能，抓住了鉴湖的特.点，选材可谓典型。帷有如此选材，才让读者认识到鉴湖就是鉴湖，只有鉴湖才会有此特点。这样，很好地突出了文章的主题。
(三)选材要新颖
只有选材新颖，文章才会与时代、与潮流合拍，才会吸引人，也才会有深刻的现实意义。时代在飞速发展，在不断变化。旧的材料只能反映过去，而新的材料才能反映历史前进的现实，才能反映社会全新的生活。
程雪君同学在《萧江奇观》一文中，就选择了新领的材料。文中描写了萧江一奇观—两裸有几百年树龄的老榕树。作者在描写老榕树“盘曲嶙峋的树根”“青翠挺拔，枝叶茂盛、绿荫如盖”的同时，引用了县长为双榕亭写的题词:“双榕双榭听鼓听潮人换世，客来客往避风避雨坐何舫”。这题词新颖，体现了时代的特点。题词可作如是解释:双榕树依旧，但如今已换了新时代，再也不是过去的萧条荒凉，人民已经奔上了致富路。来来往往的客人，过去只为避风进雨稍驻脚程，如今请在新建的双榕亭下小憩，富裕了的乡亲们是会热情款待的。这题词虽短，但时代气息强烈，反映了奔小康的家乡人民的喜悦、自索之情。让人读后，令人心情振奋，为当今改革开放取得的伟大成就叫好。
在描述萧江二奇—掉水井后，作者又描述了萧江三奇—大鼓。作者追溯了大鼓的历史。大鼓几经兴衰，如今，在改革开放的大潮中，人们又听到了“隆隆”的的妓声。这大鼓的重新蒙制，这隆隆的鼓声，正是改革大潮的写照，它象征了改革开放时期百废俱兴，人民意气风发干四化的革命热情。
新颖的材料给人以火热的时代气息，令人鼓舞、感奋不已。
人生如梦，我已走到了确定理想职业的这一步。无庸置疑，梦的前方充满着艰辛，我不免多了些恐惧与迷茫，多了些无助与惆怅，但更多的是激动与向往。我会带着勇气，带着梦想，去探索前方，不让你们失望。
说实话，“天下第一”的想法一直伴随着我到现在，似乎有些可笑，但他指引了我的前方，燃起了我对跨国公司总裁的向往，丰富了我对未来的想象。
跨国公司总裁啊！要达到着目标谈何容易！况且，这只是无数人的梦境，如同海上东升的旭日，那么的美好，却又那么的可望而不可及。
有了它，我可以帮父亲付清昔日的债款；有了它，我可以帮母亲摆脱忙碌的岁月；有了它，我可以帮自己除去病毒的威胁；有了它，我可以帮家走出贫苦的深渊。它是父亲的“头孢”，它是母亲的镇静剂，它是我的抗生素，它是家的还魂丹。之后，父亲不再为债务而头痛；之后，母亲不再为忙碌而烦恼；之后，我不再为病毒而忐忑；之后，家不再为苦难而欲哭无泪。
爸，妈，既然我选择了它，我就绝不会放弃，因为在未来人生的旅途中，它的分量还不止这些！
文章主题确定之后，还需要选择恰当的材料来表现主题。主题统率材料，材料表现主题，二者辩证统一。无论任何一种体裁的文章，在选材上都有一个共同的原则，就是选择的材料必须能够充分表现主题。
千字记叙文的选材要求更加严格。一般说来，千字记叙文难以反映头绪纷繁，人物众多的事件，也无法容纳整个历史时期的生活内容。它的选材，贵在精当、典型。这样的材料上哪儿去找呢?有的同志认为当前大规模的阶级斗争已经结束，生活比较安定，每夭上班下班，工作学习，生活平平淡淡，接触的尽是日常小事，这些材料都不典型。其实，许多著名的千宇记叙文的选材，多是来自日常生活之中，并没有什么曲折离奇、惊心动魄的情节。但是这些“生活小事”，经过作者的精心选择，写到文章中去之后，它便会象金子一样耀眼。比如鲁迅的<一件小事>，就材料而言，实在是一件极平凡的小事，然而，鲁迅却从这件“小事”，联想到当时被军阀统治下的国家大事，看到劳动人民的伟大，从而写出了至今对我们仍有教育意义的不朽名篇。朱自清的千字短文《背影》，就选材来说，也不过是摄取了自己与父亲在南京车站离别时的刹那情景。但是作品却反映出旧中国一般知识分子的乖赛命运和真挚的父子之情，给读者留下了深刻的印象。《北京晚报》1982年“一分钟小说”征文竞赛一等奖作品《醉人的春夜》，写的是一个青年夜晚骑自行车，车坏，遇到自动帮助修车的兄妹二人的故事。情节虽简单，但作者经过精心构思，深入开掘，使文章起伏跌宕，引人入胜，体现了“五讲四美”活动中人与人之间关系的变化。上述文章中的类似情景，我们许多同志恐怕也曾经历过。只是由于一些同志还不善于观察生活，或者在选材上片面追求新奇、重大事件，因而对这些“平凡”的材料视而不见，从而产生生活平乏，难以选材的想法。我们强调要善于从日常生活中选材，是为了说明千字记叙文选材范围是十分广泛的。至于重大题材，本身就具有深刻的思想意义，如能选取，自然会使主题更为深刻，这是不言而喻的。