沿着凝霜的小路
来到公园
去寻春
春姑娘，你在哪里？
枯枝说：
昨天，
她穿着淡黄的花裙子，
向蔚蓝色的天空抛出一把嫩叶，
使我和伙伴们长出了嫩芽。
顺着结冰的小溪，
来到森林。
春姑娘，你在哪里？你在哪里？
山坡说，
昨天，
她拿着调色盘和画笔，
沾上绿色的颜料，
为我画出了美丽的新衣。
随着温暖的春光，
来到花圃，去寻春。
春姑娘，你在哪里，你在哪里？
花儿说，
昨天，
她迈着轻盈的步伐，
提着神奇的花篮，
帮我们种下希望。
春姑娘，你到底在哪里？
你来去匆匆。
可你为我们带来的
生机与希望，
却永远地留在我们的心中。
不知是从什么时候开始，我被遗弃在枯萎腐烂的河床边，抬头的时候，头顶是苍蓝色的天空，剔透的深蓝里有着白色柔软的流云喷薄欲出，四月特有的季风惊醒了高大枝桠间沉睡的繁花。不过这一切都不属于我，我只是一个稻草人。
艾略特在《荒原》第一节说，四月是最残忍的一个月，荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。
又是一年的四月，我已经不记得自己在惶恐中度过多少个苍茫黑夜，那些等待着渡河的孩子，行色匆匆，眼神仓惶，他们在青春的罅隙里张扬而过，直至又迎来了一群年轻的渡船的孩子。他们的模样像一帧帧闪过的影片，早已模糊不清。可我分明还是忘不掉你的模样。
我想，一定是你给了我这颗跳动的心脏。直至现在我还记得，那时的你逆着光对我说，你不可以这么孤单。顿时我就被你说酥了心，生平第一次肋骨之下有了跳动，并且生生不息。
你不过只是同样等待渡河的孩子中平凡的一个。你说，河对面是个明亮而又繁复的世界，你就算用尽毕生力气也要去看一眼。我有点惆怅。心里有小波涛翻涌。终于当我站在山上望向远远的灯火时，不觉眼里已满是泪水，我并不知自己为何能流出人类的眼泪，我只是后来才知道，你在离开前为我留下了一滴泪水，那是卑微到尘埃里的爱。
于是终于等到渡船的那一天，你跟着那群孩子在热闹的人群里踽踽独行，恍惚间，我看到你倔强骄傲的脸，耳边回响着你对我说的话“你要等我回来，等我回来带你去另外一个快乐的世界”。
我傻乎乎当了真。
我眺望，我焦虑，向着你来时的方向，直到我变成了稻草人，不会说话也不会歌唱，我身上只有干枯的稻草，一万只或者万只以后组成心底的脉络，以及渐渐消散的莽撞的爱。
我甚至还没来得及等到开口说话，亲口告诉你，没有你的陪伴，我真的好孤独。
你永远也不会知道，我的身边只有一群麻雀陪着我，它们一边吃掉我，一边替我守候远方，他们告诉我，你的名字叫夕阳，可是没有人告诉过我，为什么我和你初次邂逅的这篇河床，变得如此荒凉。
多年后的四月，仍有一群年轻的孩子在河岸边等待着渡船，一张张陌生的面孔满是漠然。
恍惚间，我又看见了彼岸的你在对我微笑，明明灭灭，忽隐忽现。在四月明媚的背景下，只有你的黑白轮廓逐渐隐去，留下的笑容愈发鲜明。
他们都说，人做的梦大多是没有颜色的。
原来这一切都是场荒诞的梦，没有存在过。
我始终都是个被遗弃在枯萎腐烂河床边的稻草人而已。
不会说话不会歌唱，幻想一颗完整的心和一份美满的爱情。
那么就让我抱着这个奢望在捻指粘花的四月沉沉睡去，我会一直替你守候远方。
阳光透过云层的刹那，一切都将归于寂静，渐成荒芜。
请看看马致远的《天净沙》这首著名小令.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”前面是一个个景语，形成一幅凄淡的画面，最后带出了打情主人的一声长叹:“断肠人在天涯”，这是句悄语。这情语的出现，反转来作用于画面的气氛和调子。樱花红陌上，柳叶绿池边。燕子声声里，相思又一年。樱花、柳叶，红的、绿的，陌上、池边，一片片春天的色彩，燕子呢呢喃喃，一串串春天的声音。这一切似乎应该引起诗人的喜悦，不，引起了诗人的另一种感慨:“相思又一年”。“相思”什么呢?要从诗人少年就有优国优民之情想去。那么感情的重点就在“又一年”上，那就是惋惜时间流逝得太快，又有激励自己不要负此春光，要为自己的抱负的实现而奋斗的意味在。诗人着力描写春天的美，用意正在于此。
两首诗都是先景语后情语，创造了诗境。但构思上也有区别，前者以景语烘托诗情，后者以景语反衬诗情。
再看杜甫的《闻官军收河南河北》: 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。诗人开头必不掩饰他听了那一消息后的感情，他高兴有洲IM交流了。回头一望，连妻子也已愁容尽去，这是诗人感情发展的过渡性的一笔，也是给后来的.还乡”下的伏笔。他毫不经意地卷起了书本，他“喜欲狂”了。好哇，老妻也高兴回乡的，收拾行装吧，“即从巴峡穿巫峡……”吧。我们仿佛看到诗人真的扬帆纵马饮酒放歌地“还乡”了。巴峡巫峡、襄阳洛阳两组词尾相同的词的连用，传神地写出了归心似箭急不可待的心情。
这首诗可说是情景交出。