常言道：“五岳归来不看山，黄山归来不看岳。”黄山的盛名早已家喻户晓。于是，我们一家就找了个周末，去一睹黄山的真容。
车子一路颠，山道一路弯……不知道过了多久， 我们终于来到了黄山。刚下车，我就兴奋地跳起来，怀着激动的心情，急着想去坐缆车……
缆车上，我们谈笑风生，大千世界尽收眼底。没多久，我们就来到了黄山上。在这里，我不仅看到了奇松、怪石，还看到了云海、温泉……
我不得不佩服大自然，竟然能如此巧夺天工，瞧那些石头——有的像桃子，有的像波浪，有的像神仙……无奇不有，真是太有意思了。
站在山颠往下看去，云雾飘浮在山峰上，好似天庭一般。我不禁被这种景象给震撼住了。那些云有的像丝绒一般，有的像白雪公主的连衣裙，还有的像一块连绵不绝的大毯子，还有的像一串串棉花糖……它们一会儿飘荡在山间，一会儿隐约游走到远方；时而浓，时而淡……真是千姿百态，千奇百怪！
走着走着，我们突然看到一处温泉。那一带树木环绕，显得相当幽静。其间人影绰绰，他们似乎是前往那边去享受温泉的洗礼，解除一身的疲惫吧！
然后，我们又坐在缆车来到了对面的山峰，先后看到了三大松，他们分别是迎客松、陪客松和送客松。迎客松彬彬有礼，形象可爱，绿叶如盖，像是在欢迎我们的到来；陪客松亭亭玉立，姿态秀丽，似乎在陪着人们参观；送客松侧身一枝，似乎在与我们送别……看着这一切，我不禁感叹大自然的鬼斧神工。
夕阳西下，天色渐晚，我们依依不舍地离开了这座神奇的大山！
回眸再望，我心唯黄山！
中山公园虽说不是中国颇负盛名的名胜古迹,但在汕头众多风景区中还是占一席之地的。倘若外地游客想要感受汕头的美,中山公园就不容错过。因为它不管从哪个角度看,都是一幅绝美的画。
中山公园的大门前矗立着一座高大的牌楼,前面写着“中山公园”，背面则是孙中山先生题写的“天下为公”四个苍劲有力的大字。不远处,是一座孙中山先生的铜塑像,让人不禁肃然起敬。
径直进入中山公园，路的两旁是两排高大的树木,它们挺着笔直的腰,像极了阅兵式上的踏着整齐步伐的方阵队。在铜塑像的后方有一片青草地,在这春末夏初的时节，草儿绿绿的，嫩嫩的，远远望去，如同铺着一张宽大的绿毯。草地上还有星星点点的野花，杂样儿，像星星，像眼睛，还眨呀眨的。草地的周边，植有修剪得如宝塔似的松柏,还有孔雀开屏似的蒲树。这里的树木不是叶圣陶老先生笔下的苏州园林中修剪自然的树木，似乎每一棵都是园丁用心修剪和精心设计的。这是一幅幅讲究对称美的图案画，而不是自然成趣的美术画。似乎每一笔都要画好,才能构成一幅幅好画。
再看看公园“三绝”之一的假山，假山的设计也着眼画意。这不仅是技术，更像是艺术。假山的堆叠既要巧妙又要显出秀气,还要方便游客在假山中攀爬、行走。这样看来，这里的假山仿佛是雕塑家精心雕琢的精品。假山的顶端有一个叫“梅花岩”的石亭子。亭子的四周雕着几支梅花，仿佛几只大手合力把亭子捧在手心里，远远望去，又是入画的一景。顺着雕琢的石阶攀爬,游人可以选择走不同的路径到达亭子。有的人登上几步台阶就可以到达，有的人却需要兜转几圈才能到达。置身假山之中，颇有种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。
最美的是玉鉴湖，顾名思义，这是一个如玉般通透的湖。细看，它如绿翡翠似的绿得透亮；近看，它清得可以看见湖里追逐打闹的鲤鱼；远看，它还静得像面镜子,映射出蓝天白云,绿树芳草，游人舰艇，俨然一幅浑然天成的美景图。
如果有人让我概括一下游览中山公园的感受，我想引用妈妈的话来说：“随手一拍，就是一幅画。”
在一个春光明媚的日子里，我们全班同学游览了盛名天下的洞庭湖中的君山。
汽车欢快地在田野上奔驰了两个小时，终于在君山停住。同学们欢呼雀跃，首先参观龙口，这龙口之内有一小岭，山势平舒，其形状越看越像龙的舌头。龙舌之下有龙涎井，井内舌尖上正滴着龙涎呢!龙口东边山下有一大块岩石，石中有一方自然凹下的小池，池中有水。传说“三醉击阳人不识”的吕洞宾在击阳喝醉了酒后，常常先飞到这个小池子边洗脚，再爬到池上的山头去睡觉。后人称这个小池子为“仙人洗脚池”，并在池上的山头建了一座两层的“胡吟辛”，我们还在辛上见到了吕洞宾的塑像呢!
“嗯，斑竹!”出朗吟辛向东，我们顺着喊声望去，只见一大片竹子挺立在山坡上。有四方形的方竹，状如罗汉的罗汉竹，实心的石竹，青苹欲滴的淡竹，黑色莹润的墨竹……特别是那斑斑点点的湘纪竹，更是慈人注目。传说舜帝南巡，崩于苍格之好，他的妻子峨皇、女英悲痛异常，日夜嘀哭，眼泪哭干了，流出血来，洒在竹子上，凝成斑痕。人们叫这种竹子为斑竹，又名湘纪竹。湘记墓和复修的湘资己祠扰隐在竹林之中……
登上喉咙乓山，就到了君山的最高点，举目四望，只见良峦起伏，郁郁苍苍。除了一片一片的琴竹，便是那层层处全的茶因，好像万千条绿色绷带。君山银针茶脑誉中外，清朝花隆年间列为贡品，一连2年还夺得莱比锡世界博览会的金牌呢!喉咙乓山脚下有十几莞寿命已几百年的老银针茶莞—银针茶的开山祖，通过茶场技术人员的修枝更新，现在仍生机勃勃。
柳毅井、飞来钟、酒香辛……每一处胜景都有一个美丽的传说，无不令人留连忘返。直到太阳快落山了，我们才依依不舍地登上汽车。
再见吧，可爱的君山!
颇负盛名的老作家欧阳山同志，有一次给编辑部的一封信中说，自己好象一个不会应酬的主人，请来了许多客人，招呼到这个，又冷淡了那个，结果客人都不满意。
对于欧阳山同志米说，这当然是他的自谦之辞。不过，一位在创作道路上摸索探求了几十年的老作家，尚且有这样的感慨，那么，对于没有经验或经验不多的作者来说，就更应该引起注意了。
有的大部头的长篇巨著，有的大捆大捆的稿件，翻开一看，有名有姓的人物就是儿十上百。作者象位好客的主人，客人一请就是一大堆，不管自己熟悉不熟悉，反正请来了再说。结果济济一堂，热闹固然热闹，却不免有所怠慢。俗话说:“酒逢知己千杯少，话不投机半句多。”如果你请来的客人自己并不熟悉，只能言不由衷地寒暄几句，或者干脆把他忘了，那么主人的尴尬就在所难免了。每个人的经历和生活基础都会有一定的局限性，写作的技巧更有高低优劣之分，如果不顾自己这些客观条件，硬往自己的作品里乱塞人物，那么，唯一的后果就是作品的失败。所以，聪明的主人，请客要请知己好友，倾心而谈，自然要比那种客套应酬痛快得多。 法捷耶夫说得好:“作品好比一所房屋:住得太满是很危险的。当然，也不可能在过满的屋子里把所有的人都安排得能够得到充分的描写。这样就会出现一些只有姓名的人物，失去了任何的个性，更不用说典型性了。这也是不善于结合‘总体，和‘枝节’的结果。这种不善于结合往往弄成了过分的概念化。”
你看!中国的外国的作家，都有同样的体会和感受，这恐怕不是巧合或偶然的吧!
人物的众多决不是作品的充实。当然，如果你真有雄厚坚实的生活基础，确有较高的艺术才能，而你的作品又的确需要和容纳得下那么多的人物，就象《红楼梦》、《水浒传》那样，那就是另外一回事了。