“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 这是唐代诗人杜甫写下的一首流传千古的绝句。我原以为能背诵默写下这首诗就够了，谁知胡老师给我们班的同学下达命令，要我们玩转《绝句》。诗歌还可以用来玩儿吗？我兴奋不已。
一回到家，我就迫不及待地玩转《绝句》啦。因为这个玩转《绝句》的任务可以把两篇读书笔记给抵了，我干得非常起劲，还开心地哼起歌来。
我选的是玩转《绝句》的家务篇。首先，我把一个黄色包装盒的一边三两下地剪了下来。边有些毛糙，我不以为然。接着我把一张白纸，用剪刀剪成了小三角形，小正方形，小长方形等各种形状的小碎纸片儿，用透明胶粘在了黄色纸板的上面。这不就是“窗含西岭千秋雪”吗？我得意洋洋地想着。“门泊东吴万里船”，不就是在黄色纸板上粘上几条小船吗？哦，得先有河才行啊。我眨了眨眼睛，办法就有了：就是用白纸剪下小河形状的波纹贴到纸板下端，再涂成蓝色就可大功告成。折船我可不会，只好有请助手了。我的助手是姐姐，姐姐又请了一位“助手”——手机。心灵手巧的姐姐很快就照着手机上的视频帮我折好了两只白色的篷篷船。我把他们粘在“河”上，姐姐又递过来一只大船——兔子船！船头有两只长长的兔耳朵，免子船太有意思啦，我觉得有些不适合，可我就是喜欢，唐朝会有免子船吗？管它三七二十一，我喜滋滋地一并粘了上去。
最后，就是要在我伟大的作品上提诗了。我抓起一只黑色彩笔就写，可写出来的字竟是绿色的，没办法只能一错到底。我的玩转《绝句》的任务就这样玩完，果然和老师说的一样，很好玩，很有趣！更好玩的是我用剩下的废纸给自己贴上了胡子，我摸着胡子大声朗诵，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”镜子里的我真像大诗人杜甫啊！
第二天，我小心翼翼地护着“宝贝”来到了学校，也许还能评上奖呢！当我看到同学们一个个精美的作品时，再看看我那有一边像被狗咬过的纸板，还有那醒目的“兔子船”，我有些心虚了。当我把自己的玩转《绝句》作品交给胡老师时，我看到她皱起了眉头……最后，我如愿以偿地得奖了：最差作品奖。
唉！玩转《绝句》不简单，要玩转，要玩好，真不能想当然！
1、《绝句》
唐·杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
注释：
1、西岭：西岭雪山。
2、千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
3、泊：停泊。
4、东吴：古时候吴国的领地。
5、万里船：不远万里开来的船只。
译文：
两只黄鹂在空中鸣叫，
一行白鹭在天空中飞翔。
窗口可以看见西岭千年不化的积雪，
门口停泊着从东吴万里开来的船只。
2、《绝句》
唐·杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
注释：
1、迟日：指春天。
2、泥融：春日来临，冻泥融化，又软又湿。
3、鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
译文：
江山沐浴着春光多么秀丽，
春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，
鸳鸯睡在沙上。
出自唐代诗人杜甫的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
赏析
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语不惊人誓不休”，所以他就把这首诗千锤百炼。
[译文] 碧绿的江水，使嬉戏的水鸟显得更白；苍山青翠，鲜花争奇斗艳，似火一般鲜红。
[出典] 杜甫 《绝句》（其二）
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？
注释：
逾：更多。
欲：好象。
燃：燃烧。
过：过去。
何：什么。
译文1：
江水碧绿水鸟的白翎显得更加洁白，
山峰青翠映衬得花儿象燃烧的火一样红。
今年的春天眼看又过去了，
不知什么时候才是我回家的日子。
译文2：
漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面.满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火。今年的春天又过去了，哪天才是我回家的日子呢？
赏析：
此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新。
梅花绝句
作者：陆游
原文：
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
译文及注释
作者：佚名
译文
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
注释
闻道：听说。坼（chè）：裂开。这里是绽开的意思。
雪堆:指梅花盛开像雪堆似的。
何方：有什么办法。千亿：指能变成千万个放翁(陆游号放翁，字务观)。
梅花：一作梅前。
坼晓风：（梅花)在晨风中开放。
唐代大文学家韩愈，字退之，贞元中进士以后，先后任过监察御史、国子监博士、刑部侍郎、吏部侍郎等职。因直言针砭时弊，谏阻唐宪宗，曾经两次被贬。当他谏阻唐宪宗李纯迎佛骨一事时，被贬为潮州刺史。上任后，他看到当地鳄鱼为患，百姓不堪其苦，曾写下有名的《祭鳄鱼文》，并用炮轰、鼓乐助威等手段驱逐鳄鱼，致使鳄鱼销声匿迹，百姓得以生息，史书上留下了一段千古佳话。据传，在退鳄鱼之后，一位地方名士为纪念韩退之的功绩，曾拟下了这样半副对联：“恶水恶鱼，韩退之退之。”
千百年来，此联无人对出，一直被视为绝对。我党老一辈革命家谢觉哉博学多才，当他读完陈望道翻译的《共产党宣言》后，豁然开朗，灵感涌发，奋笔疾书写道：“好书好语，谢觉哉觉哉。”此联对得虚实恰到好处，可谓天衣无缝，终于使千年绝对有了完美的答案。
黑夜折断了腿
一拐一拐地踅进黎明
无声的薄雾里
世人的酣睡正甜
隐士
竹林日暮钟声晚，古刹风宁江湖远。
中军骑马射白鹿，高人驾鹤隐仙山。
风荷晓梦
竹石斑影月过窗，曲院管弦风拂觞。
流水湉湉清荷醉，落花瓣瓣梦魂香。
忆长安
深林古木影斑阑，月下扶琴闻管弦。
细聆一曲悲切切，犹忆长安丽人颜。
醉江南
笑看江南草长天，包罗万象水生烟。
古越青山醉眼看，瑶池玉水在人间。
征大漠戈壁
大漠狂风白日斜，边城险塞誓征伐。
黄沙漫漫行军路，烽火绵绵朝天涯。
有位喜欢艺术的朋友十分喜爱日本大画家东山魁夷的作品，他特别称赞东山魁夷画面上大片青碧色，然后点染一些白色或其他浅色于其间，形成色彩鲜明对比的格调，如《山村》等画，称之为首创。我答之曰：绘画史我不了解，但这种设色格调早在唐代诗人的诗中已经运用。他让我举例，我说，晚唐诗人韦庄的《稻田》就是：
绿波春浪满前破，极目连云肥。
更被鹭鸳千点雪，破烟来入画屏飞。
你看，那一望无际的稻田一直伸延到遥远的天边和那朵朵白云似连在一起；肥壮的稻禾在微风中泛起一阵阵的绿波春浪。这是前两句在画幅上抹下的一大片青葱碧绿的色调，这一片碧绿涂满了画而，构成了画面主色。后两句写那雪白的鹭鸳，掠破低空飘拂着的轻烟，飞向画屏般的碧绿稻田，像片片雪花一般轻盈地洒落。这飘拂着的落纱似的轻烟，点点雪花似的鹭鸳，和大片青碧色的稻田所形成的色彩对照，不正是东山魁夷的设色格调吗?这首绝句鲜明的色彩对比，给读者以多么浓郁的画的意趣!
我还告诉这位朋友，这并不是独一无二的例子，杜牧有一首《鹭鸳》也有同样的风韵：
雪衣雪发青玉咀，群捕鱼儿溪影中。
惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。
这里形成的是两幅画面，准确一点说是连接着的两个彩色鲜明的镜头。两幅画面都是东山魁夷式的色彩格调。第一个镜头的画面是：澄碧的溪流，一群雪白的鹭R在溪中捕鱼，它们那雪白雪白的身影，倒映在澄碧澄碧的溪水中。这是一幅特写的近景镜头，其色彩也是以碧蓝的溪水为底色，在这一大片碧蓝的色彩之上，映衬着三三五五的雪白的鹭鸳。第二个镜头是后两句构成的意境。这一群雪白的鹭9受惊飞起，向碧绿色的远山飞去，像是一树洁白的梨花在轻柔的晚风中飘落在碧蓝碧蓝的山林里。在这幅画面里，依然是以绿色为主色，占据着画面的一大片，那点点雪白的鹭鸳，像梨花那么轻盈地洒落在这一大片的碧色上。这也正是东山魁夷的色彩格调。
唐代诗人在诗中刻意追求色彩美，在艺术上是有明确的认识的，南朝画家谢赫在著名的绘画“六法”中就提出“随类赋彩”的命题。据说王维所作的《山水论》也十分注意色彩的渲染并且特别提出色彩的对比问题，他说：“雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐青。”这里就是要求轻烟浓雾，如纱似素，和碧蓝深青的水色山容相对比映衬，使色彩对比鲜明。不知道东山魁夷是否读过我们古代这则画论，但他大胆地运用大片青碧色，而点染灰、白色于其间的设色格调，却与我们古代画论和唐代一些诗人的意境相仿佛。唐代诗人能给人以五彩缤纷的色彩美的感受，自然又不只是这两首了。东坡以为王维的诗，诗中有画，其实许多成功的唐诗，何尝不诗中有画?唐诗确实蕴含着丰富的画的意趣，这大概也是唐诗之所以有巨大生命力的原因之一呢!
李白的这首七言绝句写于乾元二年。在天宝十六年，诗人因参加永王李磷的幕府，结果李磷兵败被杀，李白因此而受牵连，被流放夜郎，中途遇赦，这首诗即为劫后之作。诗中抒发了其强烈的悲愤之情，感人至深，尤以“江城五月落梅花”一句最让人潜然泪下。
天宝十六年，李白因“李磷事件”累罪下狱，途中遇赦。在黄鹤楼上，他与史郎中一起饮酒听乐，然而当时诗人心情积郁已久，喝酒只是借酒消愁，听乐也别有一种苦涩。改写这首诗，应紧紧围绕“贬斥”两字做文章，要抓住“喝酒”这个场面来表现人物的内心世界。另外，如能运用对比烘托，则效果更好。
《闻官军收河南河北》是杜甫流亡梓州时写的。当时，叛军首领史朝义兵败自杀，安史之乱宣告结束。在战乱漂泊受难中的杜甫听此消息，喜不自禁，写下了这首名作。
全诗集中表现了诗人一瞬间的感情，突出地抒写了一个“喜”字，抒情淋漓酣畅，意若贯珠，实为诗人爱国思想的真情流露。
改写不是天马行空，应以原文提供的时、地、人、事、景物等为依据，进行合理的扩展。课文通过记叙卖炭翁烧炭、运炭、卖炭和炭被掠夺的经过，深刻揭露了封建社会的黑暗现实，表达了作者对劳动人民的同情。改写要围绕这个中心进行。
这首诗在改写时应有适当的扩充渲染，比如，可以增加环境描写，以表现老人生活的艰辛；可以增加对“黄衣使者白衫儿”的语言描写，以突出封建统治者的专横。
需要注意的是，写作时不是对原诗翻译，内容要有详有略，要突出故事的高潮部分。
改写的形式多种多样，诸如改变人物、改变结构、改变中心人物等，本文的改写是改变中心人物。
改写时，应对古代宫廷的生活、人事、风俗等有所了解，对人物的身份、语言等有所揣摩，要特别能突出黄衣使者白衫儿的骄横跋19、专横冷酷，只有这样，才能在对比中表现出卖炭翁的弱小、无奈和悲惨。当然，环境的烘托也是必不可少的。
白居易在原诗题下面有“苦宫市也”四字小序，点明该诗的主旨是反映宫市给人民造成的苦难。整首诗都运用对比手法，前一节写卖炭老人的贫穷艰辛，后一节写宫使的公开掠夺，在强烈对比中揭露了宫市的黑暗。作为一种艺术手法，对比能够很好地促使人们去认识世界，发现生活中被假象掩盖着的种种真相，更好地凸现生活的真善美。毫无疑问，白居易是很了解这一点的。
关于“回车”一句，一般人认为是作者笔误，因为老人从“南山”到“南门外”，再到北面的宫中，应是同一线路，毋须回车，其实不然，这一细节正体现了作者的匠心。试想当时掠夺成风，百姓已成惊弓之鸟，面对宫廷爪牙，焉有不避之理?这可谓字字珠矶，句句血泪。