我在做数学作业正做得入迷时，突然，仿佛数字都乘着飞机去远方旅行一样，我用手轻轻地点一下它，它就立刻不动了，当我再点一下它时，它又动起来了，好像我在把开关一会开，一会关。
我正开心时，突然听见有人在叫：“许多，你还不赶快写作业，在那里发什么呆呀？！”就在这时，从远处走去一个幽灵，我一下子醒悟了过来，发冒三丈。我赶紧拿起笔来写作业，不敢再思想开小差了。
我在看《百变小樱》电视剧时，看到小樱欺负骷髅牌的那一瞬间，我发现自己似乎也穿着那样的衣服，拿着魔杖，想封印骷髅牌时，音乐响了起来，小樱也消失了，我也醒悟了，原来自己是在看电视。
我有许许多多的幻觉，都很奇特。
梦幻法是作者借助于梦境或幻觉来表达主题的一种刻画人物的方法。梦境是现实生活的曲折反映，因此描写梦境是表现人物心理活动和精神状态的一种特殊手段。如鲁迅先生在《阿Q正传》中曾描述阿Q在土谷祠中的一个梦，通过这个梦显示了阿Q的心态及其性格特征，即身受压榨而有原始反抗的意识，心遭扭曲而无正确的反抗动机，从而将这个旧社会中落后、贫苦的人物的复杂性格表现得淋漓尽致。
因为梦境既是现实生活的反映，又是现实生活没有的而人物往往强烈企求或害怕出现的事，所以特别能反映人物的思想感情。同时，梦境又是表达作品主题的一种有效手段，如曹雪芹在《奴接梦》中安排了贾宝玉梦游太虚幻境的情节就曲折地表达了全书的主旨与人物的命运。 幻觉与梦境有异曲同工之妙。安徒生的童话《卖火柴的小女孩》中小女孩擦亮火柴后产生的幻觉，反映了小女孩极端饥饿和寒冷的处境，揭露了社会的阴冷与黑暗。
又如鲁迅先生《一件小事》中“我”望着人力车夫搀着老妇人的背影后产生的幻觉:“我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的又几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的‘小’来。”作者就通过这一幻觉既对人力车夫高尚的品质表示敬仰，又对“我”深感愧疚予以肯定，一举两得，笔墨简练。 由此可见，在写作时适当运用梦境、幻觉，是表达主题，推动情节，表现人物思想感情、性格特征的有效而巧妙的手段之一。
当他再一次的摔倒的时候。他吐了一口血。他觉得自己至少被打断了三根肋骨。胸口火辣辣的疼，可是这也比不上他脚的痛楚。他已经很久没有这么使用过他的脚了。现在，他在用手支撑着自己的身体想要再一次的站起来，可是他的脚却丝毫不听他使唤，已经麻木了没有知觉了，根本就站立不起来，他用他的佩刀一点一点的把自己架起来，这个过程异常艰难，中间有好几次差点跌倒。还好，在这期问，东方不败，并没有作出任何的动作而充满讥笑地是看着陆捕快站起来。他终于站了起来。然后没有任何停顿的第三次冲了上去。
现在，有点意思了，他要单枪匹马，迎战这个世界上最强大的恶棍。
后来他第六次摔倒了。这次，连手臂也没有力量。他的身体彻底投降了，连他的意志也是如此。眼前的这个家伙太强大了，他根本不是他的对手。也许现在，他该动手杀了他吧。他根本就不想反抗不想抵挡了。他的生命还真是太短暂太让人意犹未尽了呢。此刻，他之前的人生一个画面接着一个画面的出现在他的眼前。他仿佛看到了自己的出生，看到了自己十五岁从父亲的手中接过那把捕快刀，又看到了自己第一次见到小维时的情景。他是要死了吧。他听说只有人临死之前才会出现这样的幻觉。
他安静的闭上眼睛，等待死亡。
忽然，他看见了两个熟悉的身影。是他的父亲。还有他的爷爷。他们就站在哪，站在离他不远的地方看着他，他们就站在东方不败的身边。他们在看着他，用一种复杂的眼神。不不，这眼神中好像只有一种含义，是鼓励。
他怎么会看见他们。他们已经死了很久呀。这是幻觉吧还是他已经到了黄泉。可是。他又为什么还能够清楚感觉到身上的疼痛呢?不是黄泉，他还没有死。这是幻觉吧，可是，他们的身影怎么这么清晰，比东方不败的身影都要清晰。