燕子半空展翅飞，
蜜蜂花间采蜜忙。
鱼儿水中游得欢，
青蛙田里捉害虫。
猴子树上摘桃子，
小熊洞里吃蜂蜜。
“花间一壶酒，独酌无相亲。”“岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。”……这些都是“好酒”的诗仙李白留下的千古名句。这就是所谓的“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”。
《荒野的呼唤》这本书我还没有读过，在阅读之前我们不妨先从了解作者入手来猜想一下书中所写吧！
杰克·伦敦（1876-1916）是美国著名的现实主义作家。他24岁开始写作，去世时年仅40岁。在短短的16年写作生涯中，他留下了19部长篇小说、150多篇短篇小说以及大量文学报告集，其中最著名的有《马丁·伊登》《荒野的呼唤》《白牙》《热爱生命》等小说。
杰克·伦敦一生充满传奇色彩：他当过童工，飘过海，爬过雪原，淘过金，当过记者……特别是随着1897年美国西部掀起的淘金热，他远涉酷寒的阿拉斯加，那段不寻常的经历对他后来的写作影响很大。
浏览《荒野的呼唤》内容简介，我才知道，强壮勇猛的狼犬巴克为了生存，努力拼搏，几经辗转，最后的主人在淘金过程中被杀，最终巴克回应荒野中神秘的呼唤声，进入森林……我眼前浮现了亘古冰封的高山、荒凉的大地，以及充满神秘的原始森林。啊，我忽然明白《荒野的呼唤》就是杰克·伦敦那段不寻常的经历的“倒影”！
此外，我对杰克·伦敦的英年早逝很“好奇”，妈妈告诉我，他是“自杀”，我很惊讶。妈妈说，荒野中回荡着那个神秘的呼唤声一直吸引着杰克·伦敦，最终，他回应了这个声音……
【简评】
开篇李白的诗与李白的酒既浪漫，又直击重点地表达了小作者的观点：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”足见你积累深厚，观点老辣。怎么“见作者”？小作者列数字，说经历，让读者对杰克·伦敦有更直观的认识；你还将内容简介与作者人生经历相联系，读出了“书本外的内容”。文末的“此外”是追根溯源的思考，有深度……（施民贵）
自然是一幅画，画出世间的美好；自然是一首歌，唱出万物的喜悦。
有一次，我在家附近的公园里散步，没多久，一阵阵香气扑鼻而来。寻香往前，味道越来越浓，直至在一株桂花树前停下。我安静欣赏着。一瞬间，浓郁的桂花香好像把我整个人都团团围住了。一朵朵金黄色的桂花，悄悄绽放在绿叶柄间，好似一颗颗金黄的米粒。踮起脚尖仔细看，有的还是个花苞，有的已经绽开。定睛看，花虽小，但依然伸展着三四片花瓣，花蕊则小小的挤在其间。啊，这娇小的花儿，居然能有如此浓郁的香味，奇哉！
过了几天，我又路过桂花旁。桂树依然有花点缀。如果上次是因花香驻足，那这一回，我惊叹于桂花的另一魅力——桂花雨。
放眼望去，花期旺盛时，一排排的桂树上全都长满了金黄色的桂花，大概是昨夜一场雨，树下已铺上一层黄金地毯。我弯腰拾起几朵，花色没有丝毫褪却，花身没有一丝损伤，凑近一闻，香味儿是淡雅的。花儿落在泥土上，也没有丝毫泥味儿沾染。
一阵风吹过，枝头又下起一场“小雨”。我伸手接了几朵，想收着带回家。爸爸走过来，摸摸我的头：“瞧，头顶戴上了一顶小皇冠了呢！”
我哈哈笑着，又不敢太大声，生怕惊扰了花儿们。秋桂，美哉！
老鹰天空展翅飞，
蜜蜂花间采蜜忙。
狮子森林跑得快，
小鱼水里游得欢。
猴子树上荡秋千，
燕子屋檐造土房。
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花的意思及全诗诗意赏析
春晴
作者:王驾 朝代：唐
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春 色在邻家。
[注释]（1）初见：刚才见到。蕊：未开的花，即花苞。
[译文]春雨之前，还见到花间露出新蕊，雨后只见花叶，就连叶子底下也找不到一朵花，采花的蜜蜂和蝴蝶，因为找不到花，纷纷飞过院墙，竟使人怀疑春天的景色还在临家的园子里。
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
诗的前两句扣住象征春 色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春 色，被这一场苦雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟啊！
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春 色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显得更加冷落，诗人的心岂不更加怅惘！望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春 色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春 色的神态，写得活灵活现，更把“春 色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是多么调皮、多么会捉弄人啊！
“却疑春 色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春 色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
[译文] 在夕阳中手持美酒劝说你。人生苦短，欢乐即逝，让我们暂且在花丛中留住那西斜的太阳吧。
[出自] 北宋 宋祁 《玉楼春》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
注释：
皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。
棹：船桨，代指船。
浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
肯爱：怎肯吝啬。
晚照：晚日的余辉。
译文1：
城东的景色越来越美，微风吹皱了整个湖面，那漾动的碧波，是欢迎游客的浅笑。清晨略带些寒意，轻烟薄雾笼罩着翠柳，枝头的红杏争鲜斗艳，蜂飞鸟鸣，莺歌燕舞，春意盎然。
平生只恨遗憾太多，欢娱太少，何必吝啬金钱，轻视快乐？让我们一起端起酒杯挽留斜阳，请他把美丽的余晖在花丛间多停留会儿，让欢乐在人间常驻吧！
译文2：
城之东郊景色越来越好，丝绸般的水波粼粼闪光，迎接着游人的船棹。嫩黄轻拂的春柳如烟笼罩，天际远处的轻云变化莫测虚幻缥缈。枝头盛开的杏花也如游人的兴致，热热闹闹。
平生只恨欢娱太少，怎能只为金钱而轻忽了人生中欢乐的粲然一笑？为此，我端着酒杯规劝斜阳慢些归去，且让花间快乐的游人们多享受分分秒秒。
译文3：
东城外面的景色，越来越美了，春风吹来，湖面上皱起棉纱一样的波浪，就像是欢迎客船的到来。绿杨翠柳，茂密如烟，只有拂晓时分，还有轻微的寒意，红杏枝头早已是蜂喧蝶舞，春意盎然，十分热闹。
常常悔恨人的一生欢乐的时光太少，何不花重金换取欢乐的生活呢。端起斟满的酒杯，当着夕阳，喝一杯吧，希望那西斜的太阳能够在美丽的花丛中多停留一会儿！
宋祁（998－1061），字子京，北宋时期安陆人。幼年同兄宋庠随父在外地读书，稍长离父还乡。宋仁宗天圣二年（1024）与兄宋庠同举进士，排名第一，兄宋庠第三。皇太后认为弟弟不可以在哥哥之前，因而改为宋庠第一。后来宋祁官作至工部尚书。兄弟二人都已能文著名，当时称“二宋”。宋祁还曾经与欧阳修同修《新唐书》。《全宋词》录其词六首。
宋祁生平见绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
赏析：
此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。