作为莎士比亚四大喜剧之一，《无事生非》写作于１５９８年―１５９９年，是莎士比亚喜剧写作最成熟的时期。剧中数条线索巧妙穿插，最吸引人的是培尼狄克和贝特丽丝的恋情。起初，他们誓抱独身，相互讽嘲，各不相让，最后彼此倾倒，完满结合。相比莎士比亚其他喜剧，《无事生非》的场景及语言更接近真实生活，仿佛是一般人也会发生的故事。剧情热闹欢乐，富有哲思；人物性格鲜明，妙语连珠。剧中人物探寻的则是两性关系中的自我意识以及真诚与尊重。
在日常生活中，随心所欲的揣测和传闻真是太多了。有人津津乐道于传播别人的“秘闻”，说长道短，评头品足;有人热衷于捕风捉影，见风就是雨，张家长，李家短地在那里饶舌。有些人将一些无中生有的事到处传播，并加油添醋，加上自己“丰富”的想象力，眉飞色舞地在那里谈论别人的所谓“隐私”。这些流言蜚语，污染空气，弄得邻里不睦，同志关系紧张，给一些无辜者带来心灵的创伤和种种麻烦。
吃了饭无事可干，制造流言蜚语，其趣味可谓低级，格调可谓低下，心理状态实在可悲。鲁迅先生非常厌恶这种拨弄是非者，并把由此产生的种种悲剧称之为“无事的悲剧”.指出很多不幸都是这种人的无聊造成的。
因无聊而造成不幸，因流言而矛盾丛生，这说明，无事生非的行为，确有根除之必要.根除的药方，一是充实精神生活，加强道德修养。精神生活不充实，思想空虚，往往会以说三道四，搬弄是非来消磨时间。有了充实的精神生活，以高尚的情操来对待生活，自然会对流言不屑一顾:二是流言传来，既不轻信，也不传播，将流育拒之于门外，使流言找不到市场;三是对搬弄是非者，社会舆论应给予遗责，有关部门应予以批评教育，以至给予行政处分。这样，人人视搬弄是非者为不道德，人人自觉抵制流言蜚语，流育蜚语这股歪风也只好僵旗息鼓，社会之浩然正气就会如春风扑面而来，使我们的生活充满阳光.带来更多的生活的幸福和甜蜜。
巴黎维耶特的公共设施都很别致迷人，尤其是Philipe Starck的作品更是如此，而且有强烈的现代感。他设计的广场坐椅是洋铁皮的，只有一根尖尖的前腿浅浅地戳在水泥地里而没有后腿。胆小的人肯定不敢坐，因为在他们的想象中，坐上去把背一靠肯定会一骨碌摔个四脚朝天。
这就是现代，能造出这一种“静止中的不安”。
现代就是不给人安全感。
现代是躁动不安让人心率不齐的音乐，也就是这只有前腿没有后腿的坐椅。
但大多数人更愿意听轻音乐;不计其数的人更是宁愿搬一把四脚椅子扎扎实实坐下。
能有几个Philipe Starck呢?
教书
曾遇到这样两位老师。
一个在课上痛斥赌钱。有日去他家拜访，却是一桌子哗啦啦的麻将。另一个向我们宣传保护青蛙维持生态平衡，我却偏看见她在某菜场跟卖田鸡的小贩讨价还价。
聪明的同桌说:“老师都是演员，而且都是光扮好人的。”
她着实伶俐，想法竟与张爱玲不谋而合。
张爱玲说:
“教书很难—又要做戏，又要做人。”
名人
语文先生肃穆地站在讲堂上授课。
“托尔斯泰是伟大的，鲁迅是伟大的……他们的每一句话，都是很有哲理，都是光明磊落的。”
我忍不住地想，为什么他们有这种本事呢?
同桌看出了我的心思，又忍不住淘气:
“因为是名人呀!名(明)人不说暗话！”
当局者迷
祖母是个讲究仪表衣着的人，平日里对巴黎时装发布会，化妆技巧讲解等电视节目很关注。但她这几天却有了大问题。
“哎呀，真奇怪‘这些化妆师把别的人从丑八怪画成美女，自己的脸倒是抹得一团糟。时装设计师把别人打扮得漂漂亮亮，自己倒穿得杂七杂八!”
我不知该怎样答复，仔细想了一会儿，说:
“这大概跟相命的差不多吧。算命先生总给别人测得很准，轮到自个儿就不灵了。”