经过多年的努力，在各式各样的比赛中我获得了很多荣誉，然而有一块金牌却被我视为珍宝。
想到这儿，我的记忆被拉回了一年前那炎热的夏天，那时我只有两块铜牌，但有很多的银牌，共有九块，所以我多了一个新称号—“万年老二”。这是一个屈辱性的称号，我太想用实力告诉大家我不是“万年老二”。我开启了“自虐式”练习，每次课都早到，练力度，练耐力，练技巧……
又到一年一度的跆拳道比赛了，我信心满满的去比赛了。竞技比赛后我信心大减，因为我只拿到了铜牌，我对品势比赛也没有抱太大期望了，但品势比赛结束后，教练对我说:“范睿，你品势比赛得了第一名，你终于有金牌了。”我心里咯噔了一下，心中欣喜若狂，高兴不已，终于不再是“万年老二”了。我我终于有了一枚金光闪闪的金牌。
这枚金牌见证了我人生中第一次“成功”，第一次感受到了勤奋和汗水背后的酣畅淋漓，原来我也可以。
所以，这枚金牌之所以被我视为珍宝，并不因为它是一块金牌，而是一个自我超越的标志，从那以后，碰到困难，我总想挑战一下，是它让我明白了，一切皆有可能，要做最好的自己。
情感是文章的血脉，贫血不是好文章，失血过多文章则要死了。抒情，即表达情思，抒发情感。
汪曾祺说：抒情就像菜里的味精一样，不能多放。一篇短篇小说，有一句抒情诗就足够了。
汪曾祺这里说的抒情，指的是离开故事单独抒情，俗称直接抒情，直抒胸臆，这种抒情有时候要慎用，动不动来个“啊”，其实挺可怕，并没有多少艺术性可言。
而如果想写好直接抒情，要深入理解这是一种特殊情境下不得已而为之的抒情方式，在其他抒情方式无法承载表现情感内容的时候，才用。像鲁迅《阿长和山海经》的结尾：仁厚黑暗的地母啊，愿在你怀里永安她的魂灵！这个结尾，便是直接抒情，具有强大的感染力量，凝聚着鲁迅对长妈妈的全部情思。这种直抒胸臆的语句，在鲁迅文中并不多见，可以想象，鲁迅在叙述完长妈妈的故事之后，积蓄了所有情感，在结尾直接爆发。
如果不想跳出事情单独抒情，那么就 “在叙事中抒情，”（汪曾祺）。把情感融在字里行间。
很多时候，叙事本身就有情感倾向，董解元《西厢记》写张生和莺莺分别：“马儿登程，坐车儿临舍；马儿往西行，坐车儿往东拽：两口儿一步儿离得远如一步也！”这是叙事。但这里流露出董解元对张生和莺莺的恋爱的态度，充满了感情。“一步儿离得远如一步也”，何等痛切。作者如无深情，便不能写得如此痛切。
在叙述中抒情，其实就是把自己的情感蕴藏在叙事里面。有同学在《野草》里写到“草天生一副调皮可爱的样子，爱在春天探头探脑，雨后伸个懒腰。而在城市里，他们的淘气被园丁修剪得整整齐齐。”在这句话里“淘气”二字不仅和前面的“挑起可爱”呼应，而且就蕴含作者对野草个性被磨灭的情感。还有同学在《滚走的童年》中写到“终于一天，我捧着所剩无几的弹珠，它载着童年，被我抛出去。弹珠弹了几下，一起，一落；落进阴暗的地下室里，不再发出声响。” 弹珠的起落间，蕴含着作者对童年流逝的情感。
“情动于中，而形于外”， 叙事是情感的外化，叙事为实，抒情为虚。如果都把情感深藏叙述中，比较困难，那么还有种处理叙述和抒情的方式，也很不错，在叙事的基础上，增添一句抒情。比如“含着这颗糖，很甜，甜出了忧伤”。前半句是叙事吃糖的感受，而“甜出忧伤”，便是抒发情感。类似的如“我细细品味着咖啡，品出淡淡的苦涩”，“我扔下了石头，冒出寂寞。”还有前几年很流行的一句，“哥抽的不是烟，是寂寞”，“抽烟”是叙事，而“寂寞”为抒情，在叙事中点出情感。
无论如何，抒情不宜泛滥，一旦滥情，便会肉麻。抒情的笔调宜节制、自然、质朴。
话说，近日某物品遗失过多，社会各界人士心急如焚，纷纷写下寻物启事。
说到底，是丢了什么呢？
以下内容，摘自部分人的寻粮启事：
农民：俺看着这一抓一大把的黄土，着急啊！以前那绿油油的麦子哪去了？希望有哪个好心人拾到了，请交给ＸＸ村ＸＸ，等来年丰收了，俺一定加倍还你！
工人：嘿咻嘿咻……人是铁饭是钢，一顿不吃饿得慌！我们已经好几天没吃饭了，哪位贵人捡到了粮食，请给我们打个电话：１２３４５６７，必有重谢！
文学家：“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”本人遗失粮食，它是我久旱土地上的甘霖，是漆黑夜晚里的火光，是炎热酷暑中的浓荫……（因感情太丰富，此处省略１０００字）如有拾到者，与ＸＸＸ联系，定报与１００００字的感谢信。
政治家：粮食，关乎一个人的成长教育问题，关乎整个社会的发展问题。如有拾到不还者，本人将报警或向法院起诉！谢谢配合，否则后果自负。
历史学家：粮食，人人需要，至今源远流长，它关乎到一个人乃至社会的发展问题，拾到者请速与ＸＸ联系。
播报记者：下面播放一则新闻：本人丢失粮食，万分着急，请拾到者速与本报记者联系。观众朋友，今天的“找找找”节目到此结束，下期再见。