那一瞬间，无声的时光首尾重叠，历史斑驳的书页全都默然不见。他们从时间缝隙中走来，以这一刻为原点，在满目星光下并肩而行，缓缓走向远方。
2月13日晚，我观看了《中共闽粤赣秘密交通线传奇》这部具有深刻意义的真实客观又振奋人心的纪录片，这部纪录片让我能够在现在的太平盛世还能看见先辈们所处的那个时代，向观众铺开了一幅斗志昂扬的历史画卷。
其中，令我最印象深刻的便是这部纪录片的第一集。《中共闽粤赣秘密交通线传奇》的第一集讲述了汕头交通站在最初选址时曾历经多重波折。中央交通局副局长陈刚率队到达汕头，在镇邦街7号建起了中法药房汕头分号，而这个药房却暗藏玄机，不难想到，这里就是中共中央的绝密交通站。为防止意外，周恩来同志又派人前往汕头，以客商身份，在海平路开设一家华富电料行，作为备用站。1931年4月，中央特科负责人顾顺章叛变，他所知晓的交通站全都被迫停止使用，其中就包括中法药房汕头分号。
至此，华富电料行地下交通站正式开始运作。
19世纪30年代，在上海党中央被迫转移革命阵地的危急关头，党中央建立了由上海途经汕头通往中央苏区的秘密交通线，正是这条秘密交通线将中国共产党两百多位核心领导成员经上海、香港、汕头等地安全转移到中央苏区。
通过这部纪录片，我们不难看出，汕头是一片有着光辉革命历史的红色热土，这里有无数先辈留下的光彩夺目的痕迹。现在，小公园开埠区及其周边，一处处革命旧址已然串珠成链，铭记历史，已经成了现代生活的一部分。而这些长远的历史，也会随着这部纪录片逐渐变得家喻户晓，这段历史只会愈来愈萦绕在人们心中，它不会被遗忘，也不该被遗忘！
传承红色基因，弘扬革命精神。这部纪录片展示了革命先烈在历史上的伟大创举，以及他们为了实现民族独立，人民解放，国家富强，人民幸福而付出的巨大牺牲。令我感动的是，在那些极端恶劣的环境中，中国人民能够走出一条属于自己的道路——中国特色社会主义道路！作为中华儿女，我们一定要报效祖国，誓做栋梁，在成长的道路上怀揣着爱国志气，用自己的实际行动为祖国贡献力量！
头顶星光漫漫，不知多少光年之外的行星从天际横跨而过，像一条条闪着光的无尽长河，在那之后，日月同辉，星辰重逢……
微乎其微 神乎其神天外有天 痛定思痛 数不胜数 举不胜举 人外有人
防不胜防 忍无可忍 闻所未闻
所谓“首尾呼应”，是说对文章开头叙述的事情，提出的间题及表达的感情，至文章结尾处都能有所交代、作出回答、与之呼应。这样，就能使开头和结尾成为与文章主脉有明显联系的两端，不仅给人以结构完整、严谨的感觉，而且还能取得概括全文、突出主题的效果。 这种呼应有形式上的，比如在文章的首尾部分都引用名言或诗句.以《我爱小草》(赵卓群)为例。开头是: “离离原上草，一岁一枯荣. 野火烧不尽，春风吹又生。” 从小，我就爱读这首古人赞美小草的诗。因为我热爱朴实无华，生命力极强而无私奉献的小草. 结尾是: 如今，我长成人，对小草的品格有了更深的理解.因而也就更爱读古人那首赞美小草的诗.无论是在荣誉面前，还是困难当头，心中常默诵着它: “离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。
首尾呼应，都引用唐代大诗人白居易的《赋得古原草送别》前四句，显得结构完整、谨严，给人以形式上的美感。当然，一篇文章的首尾，若止于形式上的呼应，是不可取的。而这篇文章不然，在内容上，首尾也是呼应的—都强】调了“朴实无华、生命力极强而又无私奉献”的品格，因而是成功的。 这种呼应也有感情上的，如巴金的散文《再见吧，我不、幸的乡土哟!》( 1927年)。开头是: 踏上了轮船的甲板以后，我便和中国的土地暂别了，心里自然装满了悲哀和离愁。开船的时候，我站在甲板上，望着船慢慢地往后退离开了岸，一直到我看不见岸上高大的建筑物和黄浦江中的外国兵舰，我才掉过头来。我的眼里装满了热泪，我低声说了一句:“再见吧，我不幸的乡土哟! 结尾是: 哟，雄伟的黄河，神秘的扬子江哟，你们的伟大的历史在哪里去了?这样的国土!这样的人民!我的心怎么能够离开你们!
再见吧，我不幸的乡土哟!我恨你，我又不得不爱你! 自古伤离别，何况是离别生养自己的祖国。在这篇文章中，开头已满蕴着离愁与眷恋之情;结尾又给予这种感情以更为浓重的抒写。它既深沉又复杂一一交织着对祖国的爱 (爱它悠久的历史，广阔的土地与勤劳善良的人民)与恨 (恨它的沉沦).应当说，正是这种感情上的首尾呼应，使作者的情感得到充分的表达，同时，也使文章的脉络更为畅达、结构更加完美。 这种呼应还有情节上的，如所附例文《蜡烛》(王秉毅)。文章开头写道:“前几年，我们这里晚上经常停电”; 结尾交代:“现在，我们这里已不常停电了”。首尾的呼应中已显示了事物的变化。
开头写“我”在停电时赌气、闲呆，抛掷了光阴;结尾写“我”懂事了许多，不再赌气，遇停电，就在烛光下继续用功。首尾的呼应中又包含有情节上的发展。显然，这种呼应能使文章的内容更加丰厚，主题更加鲜明。 首尾呼应，是结构文章常用的技法，在记叙类文章的具体写作中，远不限于上面介绍的三种情况.重要的，是应根据文章的内容的需要，灵活运用这一技法.
过渡的方法很多，照应的方法也很多。一般说来，最常用的照应方法是首尾照应、前后照应和巧用伏笔等等。 首先介绍首尾照应。清代有位学者在《日录论文》中说: “文字首尾照应方法，有明明应缴起处者，有竞不顾者，有若无意举动者，有反骂破通篇大意，实是照应收拾者。”这段话的意思是说，首尾照应这种组织文章的结构的方法，其具体做法也是多种多样的。有的是结尾明着呼应开头，有的表面看来是不顾开头，实际是暗里呼应开头，有的好象是无意地点到开头，有的却是从反面驳斥来达到照应开头的目的，总之，首尾照应这是一种重要的布局方法，但方式多样，应该根据文章的实际，变化运用，不能弄得千篇一律。这一点很重要，因为有些小朋友把首尾照应仅仅理解为开头点题，结尾扣题，那么就把首尾照应的结构方法简单化了。
《两面镜子》记叙一个星期六傍晚，自己做值日，去擦褂在教室里的镜子时，不小心，打碎了，害怕挨批评，打算谎称是风刮的。回家后妈妈看出我心绪不宁，亲切询问，自己讲出了实情，在妈妈的启发下，认识说谎话不对，便买了块新镜子，并把旧镜子用胶布粘好，同新镜子一起拼在教室里，以表现知错要改、做人要诚实的本颖。 这篇作文就采用了首尾照应法。开头说:“教室前面并-排褂着两面镜子，一面是崭新瓦亮的新镜子，另一面是用胶布粘的坏镜子。
看见这两面镜子，我想起了半年前的事。”接着用倒叙的手法，记述了上述的内容。结尾又说:“从那夭以后，我夭天都看看这两面镜子，时时鞭策自己做一个诚实的孩子”。呼应开头，并点明中心。题‘目是“两面镜子”，开头点题，结尾扣题，但这个首尾呼应，并不止是题目的呼应，开头有点悬念，结尾结合交代中心，语句不完全相同，还是算有变化的一种首尾呼应了。 其它的首尾呼应方式，不一一列举，小朋友在阅读别的文章时，略加注意，便会通过自学去掌握的了。
文章开头作者把自己喻为一裸小树，家和亲人就是供给自己健康成长的“根”，亲情之爱洋溢在字里行间。
第二至第五段分别描写自己的“根”。在描写过程中抓住每位亲人对自己的不同影响，展开并列的四段，选取的角度新颖，也很具匠心。写爷爷的“悠闲根”时着重于细节描写，通过人物的动作、神情，通过人物的兴趣爱好来表现，特别是下棋过程中，爷孙俩人神情的反差，更见其悠闲。写奶奶时，既突出了她的勤劳，又写出了奶奶的乐于助人;写爸爸时，突出父亲的眼神，突出父亲教育孩子的方法;写母亲时，写出她对“我”的疼爱和呵护。
最后一段在结构上照应开头，同时也点明文题。