谁也看不见风，
不用说你和我。
但春天到来时，
小草弯下腰，
我们知道风来玩捉迷藏。
谁也看不见风，
不用说你和我。
但夏天到来时，
大树左右摆，
我们知道风来当指挥官。
谁也看不见风，
不用说你和我。
但秋天到来时，
苹果滚下树，
我们知道风想吃水果。
谁也看不见风，
不用说你和我。
但冬天到来时，
雪花到处舞，
我们知道风来放飞梦想。
谁也看不见风，
不用说你和我。
但春天到来时，
小草弯下腰，
我们知道风来玩捉迷藏。
谁也看不见风，
不用说你和我。
但夏天到来时，
大树左右摆，
我们知道风来当指挥官。
谁也看不见风，
不用说你和我。
但秋天到来时，
苹果滚下树，
我们知道风想吃水果。
谁也看不见风，
不用说你和我。
但冬天到来时，
雪花到处舞，
我们知道风来放飞梦想。
倘若我是水，流眼泪就看不见了。——题记
梦里魂外，常常幻想自己的前世是水。水，包容万物，流去了，还会涌回来，奔流不息。
（一）
倘若我是水，我一定一定会哭个够，给自己找一个宣泄的出口。
想象一下，你被一种浮浮沉沉的力量推动着，轻盈，饱满。身边全是灵光通透的晶蓝色。闭眼，任凭眼泪不断的，不断的涌出来；水不断的，不断的与其交融着。身体不是被掏空般的难熬，而是一种放松，漂浮。
水，是人情酿出的酒。眼泪则是甜蜜多汁的浆果，增加一丝香甜。泡在酒里，哭在酒里，陶醉，淡忘一切不愉快……
水，真甜。
（二）
倘若我是水，我一定一定会一头撞在礁石上，领悟生与死的一刹那，更加眷恋呼吸，活着。
我是水，在海边。有时心情忧郁，不知怎么办才好。当我放空自己时，便被一种强大的隐形力量推着用着前进。水流越来越快，越来越急，越来越艰难，我一看，不远处是大块的礁石。黑黄色的虎皮斑常年被海水冲刷得透亮。
近了，近了……
“啪！”
粉身碎骨的痛，撕心裂肺的痛，死亡，如此痛苦。
我意识模糊，当我又一次睁开眼，我又在晶蓝色的世界里，放空……
幸好，我是水。
水是人心酿出来的血浆。生死一刹那，我更眷恋，活着。
（三）
倘若，我是水……
我一定一定会——
（四）
水，清亮，平和，安稳，抚慰着悸动的心，永远平静。
倘若我是水，我会把最美的夕阳搂在怀里让你看；会把你最美的样子给你看；会让你沉醉，当这个世界在你与你的挚爱争吵时，有水，化解开心结，升华成你的味道，你的气息。
我愿，我的前世是水，纯净我的灵魂。
你呢？
是鱼吗？
时光啊
你可真调皮
总是悄悄地来临
你可别以为我看不见你
你就藏在妈妈的脸上
头发里
可我每次想捉住你的时候
你又总是调皮地溜走
你呀
下次可不要那么调皮了
“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”出自唐朝诗人唐伯虎的古诗作品《桃花庵歌》之中,其全诗文如下：
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
【翻译】
桃花坞里有座桃花庵，桃花庵里有个桃花仙，桃花仙人种着很多桃树，他摘下桃花去换酒钱。酒醒的时候静坐在花间，酒醉的时候在花下睡觉，半醒半醉之间一天又一天，花开花落之间一年又一年。（我）只想老死在桃花和美酒之间，不愿意在（达官显贵们的）车马前鞠躬行礼、阿谀奉承，车水马龙是贵族们的志趣，酒杯花枝才是像我这种贫穷者的缘分和爱好啊。如果将我的贫贱和别人的贫穷来比较，一个在天一个在地；如果将我的贫贱和达官显贵的车马相比较，他们的到了纵意驰骋，我却得到了闲情乐趣。别的人笑话我很疯癫，我却笑别的人看不穿世事，君不见那些豪杰之士虽然也曾一时的辉煌，如今却墓冢不存，只能被当作耕种的田地。
【赏析】
《桃花庵歌》全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
全诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、 “酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”、“酒盏花枝隐士缘”。两幅画面孰优孰劣由读者自己体会和评定。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下，道出了诗人的志趣所在：与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人，何如在花酒间快活逍遥：“车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味，而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量，这两种人两种生活自然有着天壤之别，但换个角度去理解，那些富贵者须得时刻绷紧神经，小心翼翼如履薄冰地过活，而所谓贫者，却能多几分闲情，多几分逸趣，反而活得更加自然、真实，更加轻松和快乐。以上六行全用对比描写，感情在激烈的碰撞中展开，每一句中，因用韵的关系，前紧后舒，充分表现出诗人傲世不俗的个性，和居处生活的的超脱与释然。
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。
生病住院时间太长，心里很不舒服，因为在住院部了看不到什么好风景，也不能出去。3月26日，爸爸见我心烦，偷偷地带我去太子湾散心。
在太子湾的路上，我总是忍不住问爸爸：“太子湾漂不漂亮？”而爸爸说：“去了就知道了”唉！我只希望快点到，爸爸老是那样说，我脑袋里想象各种画面，我就这样想着，没过多久就到了太子湾。哇！我第一眼看到的就是花，门口就有很多花。啊，我拿着照相机疯狂地拍照，仔细一看，呀！还有还有些可爱的小蜜蜂在兴高采烈地采蜜呢！我接着往里走，啊！这一眼扫过去，全都是郁金香呀！这些花儿各种各样的颜色有红的、黄的、蓝的、紫的……这么多花一朵又一朵，啊！这真是郁金香的王国，那些花摆的如此整齐啊！每株都昂首挺胸！显得虎虎有生气。我躲在花的海洋里让爸爸给我照相。来到河边，小河弯弯曲曲。河水是从那突兀森郁的山峰流下来，河水顺着坡势流着，时而急，时而缓，时而宽，时而窄。河水清澈见底，河中倒映洁白的樱花、五彩缤纷的郁金香和绿绿油油的小草。放眼望去，真是美不胜收啊！由于今年开花很早，有些花调谢了，但是并不影响太子湾的美。因为这种花谢了，另一种花开了，太子湾有着各种各样的花。太子湾不仅仅花多，游玩的人比花还多。还有很多新郎新娘在拍婚纱照。还剩半个小时了，我和爸爸妈妈该回医院了，我不能在外面待久，因为医生可能找我们有事。我恋恋不舍的离开了。
啊！太子湾是如此的美，花的海洋就在太子湾，欢迎你来游玩！我喜欢太子湾，你们喜欢吗？
风跑得真喘气，
向大家报告好消息：
春天来了，春天来了！
桃花笑红了脸，
看不见春天，
就四处张望，急着找春天。
桃花不知道自己就是春天。
小燕子往南方飞回来了，
看不见春天，
就飞来飞去找春天，
小燕子不知道自己就是春天。
小蝌蚪在水里游来游去，
看不见春天，
就从水里探出头来找春天，
小蝌蚪不知道自己就是春天。
春天来了，春天来了
人们四处传递这个好消息。
春天含笑俯瞰着世界，
每一寸土地都充满了生机！
刚把嘴里的半口饭咽下，就看不见了。
我愣在原地，不知道把手上的碗往哪儿放。
“不会是我们家没交电费，供电局把电给拉了吧?”这个念头一闪而过，因为马上就有来自楼上楼下的叫嚷声否定了我的怀疑。“停电了!停电了!”隔壁家的小鬼一个劲嚷嚷，好像发现新大陆一样。“怎么回事?”“新闻联播才看了几分钟……”“我们家小鬼还要复习……”手电筒的光在窗前晃动。“这个居民小区还真住着不少人呢!”我忽然冒出这个怪念头。平时都见不着什么人，冷冷清清的，还以为没几家住户。
妈妈手忙脚乱地找蜡烛。五分钟后才在一个角落里发现了早已粘成一团的几截蜡烛。“早知道就多买些放在家里……”妈妈叹了口气。但这又能怪谁呢?几年没停过电了。
写不成作业了。我挑了本字够大的书翻了起来。妈妈则拿了几个苹果仔细削着。整个世界似乎都只有刀刃划过苹果皮发出的沙沙声和那圈温暖的光晕—夜，是如此静谧——我第一次这么觉得。
忽然想起小时候的事了。那时.蜡烛是生活必需品。无数个停电的晚上，我和妈妈便拥坐在一支蜡烛前，用手做影子的游戏，或是互相讲故事。(“我知道的故事比妈妈多”，当时的我是这么认为的)——我喜欢停电。因为停电意味着大家都会从自己的屋子里走出来，热热闹闹地抱怨供电局了:意味着被大人以“天黑了”或“吃晚饭了”之类的理由硬拉开来的朋友们又能碰面了;意味着隔壁的奶奶又会用一口安徽腔热情地招呼我们到他们家一块儿喝稀饭了;意味着又可以偷一两片发潮的饼于放到蜡烛上烘着吃了—那带着点焦味的香甜实在叫人流口水;意味着又可以用热的蜡烛油做“指纹膜”玩了……
那样的夜晚，我原以为是永远找不回来了。可在今晚，我却再度发现，他们其实从未离开过我。
灯亮了，耀眼的白光。
电视机响起。音响响起。抽油烟机响起。洗衣机响起....
一切都恢复得那样突然，正如它的来临。在一片灯火辉煌中，那支蜡烛的光显得那样微不足道;然而就在刚才，它还是黑暗里惟一的光明所在。
我吹熄了它。烛芯跳了一下，灭了…
...一缕浅灰色的烟。
一切正常。
仿佛那次停电从未发生过。
在一片灯火通明中，我有些失落。仿佛那幼年时由停电带来的不期而至的小幸福，都在吹熄蜡烛的一刹那烟消云散。
…只有那截半寸长的烛头，还残存着一缕回忆的温度...