文学作品的种类1.小说以人物形象的刻划为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写，借以表现主题思想的文学体裁。c.1>小说的分类是根据小说反映现生活容量的大小、篇幅的长短，分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。①长篇小说反映生活广阔、篇幅长、容量大的小说，我们称为长篇小说。如:《青春之歌》、《三国演义》、《水浒》、《西游记》等。长篇小说的特点:a‘从内容上说，可以刻划描写众多的人物，能够描写出人物与人物之间的复杂关系和人物性格的发展、变化;可以反映出一个时代的历史风貌，能够表现出社会生活的广阔背景。
b从形式上说，长篇小说是头绪错宗，线索繁多，结构宏伟，无论大小情is之间，层层相联，环环相扣，曲折婉转，如茧抽丝。玄J。一卜篇小说中篇小说所反映的社会生活，从容量、篇幅、广阔程度来讲,介乎于长篇和短篇之间它是小说中一种独特的文体，不是址篇的拉长，也不是长篇的纲要。如:鲁迅的《阿Q正传》、越树理的《李有才板话》等,;;短篇，小说它不同于长篇小说所反映的生活容量那么大，篇幅那么长。‘已的主要特点是文字少，一般截取社会生活中最有典spa)意义的横断面，往往是围绕一组矛盾展开故事，一般长人公只有两个在人物的性格刻划上.又往往是集中突出人物性格的一个或几个侧而从某刀扛活断面中可以使人们窥豹一斑，能够更深刻地认识社会，了解生活。鲁迅说过:“在巍峨灿烂的巨大的纪念碑底文学之旁，'短篇小说也依然有着存在的充足的权力。不但巨细高低，相依为命，也譬如身入大伽兰中，但见全体非常宏丽，眩人眼睛.令观者心神飞越，而细看一雕阑一画础，虽然细小，所得更为分明，再以此推及全体，感受就愈加切实，因此那些终于为人所注重了。”
茅盾也说过:“短篇小说的重要特点是《截取生活片断，从小见大，举一偶而反三。”如:孙犁的《荷花淀》、鲁迅的《孔乙己》、王愿坚的《一七根火柴》、都德的《最后一课》都是短篇小淤
行动描写也是刻划人物的一种手法、性格特征的具体表现。行动常是人物的思想和住格特征的具体表现。
作品中人物富有典型意义的具体行动描写可以使人物的形象更加生动，给读者对描写的人物留下深刻的 行动描写主要是描写那些在重大矛盾冲突中的人物行动，为在重大矛盾冲突中，人物的思想往往反映得最深刻、最充分这种思想支配下的行动也就最能表现人物的内心世界。
当然，调这一点，也并不排斥通过汁常生活中的人物行动来刻划人物人物的行动，往往是由一系列动作构成的就要善于抓住人物具有特征性的动作，，因此，行动描写准确而恰当地运用动词从而展示人物的精神面貌，具有活力。反映人物的性格特征，使人物的形象。
主题应当通过人物和情节来体现，反之，人物的刻划和情节的安排，应该体现主题。这是毫无疑义的。但是，这两者之间的关系的正确处理，却不是简单的事情。处理得好，可以使作品恰到好处、血肉丰满、丰富多采。处理得不好，作品就会或则枝蔓丛生，不得要领，或则千巴巴，只剩几根筋。
“将与主题无关的枝枝蔓蔓统统砍掉”，这是大家常说的一句话。一般说来，这话并没有错。但是如何理解与主题有关还是无关，却大有学问。理解狭窄，是使作品干巴的重要原因。
印度影片《流浪者》，获得了众多的观众.它那丰富多采的艺术内容，使各个阶层和不同程度的观众，都可以得到他们各自喜欢的东西，真正是雅俗共赏。它的主题很明确，也很简单，就是批判“好人的儿子是好人，贼的儿子就是贼”的形而上学的社会思潮。如果简单地理解“与主题无关的枝枝蔓蔓统统砍掉”的话，只要人物和情节能够体现上述片还能吸引那么多观众吗?回答当然是否定的。
为群众所喜闻乐见的优秀作品，从来就不是单调、干巴的，而是血肉丰满，多采多姿的。湖南花鼓戏《刘海戏金蟾》，演了多少年，演了多少代，观众还是那么多，真是历代不衰啊，其原因a是大家感到这个戏有东西好看。聪明美丽的胡秀英，不想天堂而向往人间，不慕荣华富贵而乐子男拼女织，不受封建礼教束缚而大胆追求自由婚姻，集中地体了劳动人民的思想和感情。石罗汉损人利己，凶狠歹毒，面目可僧。胡大姐憨厚泼辣，在台上出点洋相，闹点笑话，使剧场充满了笑声。在春光媚人的日子里，九姐妹载歌载舞，使观众赏心悦目，心旷神怡。小沙弥扑腾翻滚，武功高超，令人惊叹……你看内容多么丰富，而又多么精彩I
其实，文艺的特点就是娱乐，就是使人身心快乐。在党的政治、思想、宣传、教育等等工作之外，还需要文艺这个东西，就是因为文艺有娱乐性，为群众所喜闻乐见。当然，娱乐要有思想性。但正确的思想也只有通过娱乐的作用才能实现。
作者着力去刻划人物的形象时，概括集中地描绘细节，即使在片断上也要活龙活现把形象刻划好。鲁迅的巨著，就有异常丰富的可供我们学习的东西。在《从百草园到三味书屋》中，有一个片断是在书房里读书。那位高而疲的老先生管着学生读书之后，“先生自己也念书。后来，我们的声音便低下去，静下去了，只有他还大声朗读着:‘铁如意，指挥调倪，一座皆惊呢，金厄罗，颠倒淋漓唯，千杯未醉嗬。我疑心这是极好的文章，因为读到这里，他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后面拗过去。”这个片断，一下就把冬烘先生的形象勾划出来。
一部作品，如果抽掉了绘声绘影的细节，它就不会有艺术的感染力。离开细节去刻划人物，不过是塑出没有灵魂的偶像。的确，真实的细节还是靠生活去提炼的。诗人歌德说过:“我的全部诗都是应景即兴的诗，来自现实生活，从现实生活中获得坚实的基础。我一向瞧不起空中楼阁的诗。”他谆谆瞩咐爱克曼:“我只劝你坚持不懈，牢牢地抓住现实生活。”这些话虽然平常，却是至理。
刻划人物，离不开细节。塑造人物之所以要抓住关键的、反映恃性的细节，选择典型的细节来刻划，那是因为要使人物成为一个活生生的、有血有肉、感情丰富的艺术形象。
我国古典文学的代表性作品如《红楼梦》，很多细节都刻划入微。象贾宝玉被贾政打了板子以后，袭人、宝钗、黛玉的举止、心理、表现都不相同，写得很细。从她们来看顾宝玉的瞬间，描绘了各自不同的心理状态，栩栩传神。类似这样的例子很多。
《水浒》的作者写武松景阳岗打虎的场面，先来一个“三碗不过岗”的序幕。喝酒的细节，丰富了武松的形象，使人看到武松的豪壮。这一细节和勇壮的打虎场面息息相头。描绘人虎相搏的情景，更是绘声绘影，令人惊绝。从吊睛白额虎的“一扑”、“一掀”、“一剪”，到武松的“一闪”、“只一闪，、“又一闪”，气氛十分紧张。及至武松把枯树劈下来打折了棒，把扑到面前的大虫一下子揪住，按将下去竭尽平生之力，只顾打，直打得那大虫气都没了……。都是一气呵成的。通过打虎细节的描绘，勇力过人的英雄形象就立起来了。
《水浒》中，还有一回李逛单身杀四虎的场面。同是打虎，武松景阳岗上打虎同黑旋风沂岭杀四虎的情节就不同。当李逛不见了娘去寻找时，寻到一处洞口，看见两个小虎在舔一条人腿。李逛最初是“把不住抖”，但一想到:“我从梁山泊归来，特为老娘来取他。千辛万苦，背到这里，把来与你吃了?那鸟大虫拖着这条人腿，不是我娘的是谁的”心头火起，便不抖，赤黄须早竖起来。描绘李遴看到小虎拖舔人腿，痛心欲绝而至颤抖，一想到千辛万苦背老娘到此却没了，看到鲜血淋漓的亲娘肉腿时，更捺不住心头火起，由爱生恨，恨怒交加，愤激至极赤黄须也竖起来，发威奋力连杀四虎。作者把李述在这一瞬间的内心状态刻划将很细致，也作了高度的概括。通过真实的细节，突出地表现了李速的性格。如果说，李逆一看到这两个小虎拖着人腿.就大喝一声:兀那畜生，我却怕甚鸟，且教它先吃我一斧。奔过去就打死了老虎。纵使读者不怀疑这个人物形象的真实性，终究会使人觉得，“李述也就是兀那鸟人”而已。施耐庵笔下的武松打虎和李述杀虎，通过不同细节的刻划，人物的形象都很鲜明;但是，武二郎和黑旋风不同的性格，去使读者获得深刻的印象。