梦里，我的心又被满池的残荷叩响，风吹来，依旧美丽。
——楔子
无意间，瑟瑟凉风携来了几片落叶，从半空左倾右斜，最终落在我的窗边。大雁归去，凉意四起，我沮丧地出门，迎着丝丝缕缕的晚风，走到了初秋的池畔……
最近的心情也是秋凉，无情的风总是揭开我痛苦的思绪：小号比赛又失利。我忍泪，不吱声。
河塘里的那池荷花不复有，折损的茎，干瘪的叶，都还在初秋里垂死挣扎，似一群即将离世的人，想尽可能的再看看这世间。我触目伤怀，正准备转身离开，风又一次袭来。
这时，满塘的残荷又一次乱舞起来，残梗余茎却还在固守着那方土地，太阳还在西沉，留下最后的几缕不愿离去的红艳，渲染着远方的天。我惊了，其实这一塘残荷，也很美丽！
支离破碎的叶，互相依偎在一起，勾勒出奇特的图案，我看见；随机拼凑的爱心；我看见，残叶连成的小桥；我看见，乱枝搭建的简易小屋。那一刻，我实是震撼。
也许，有人会笑我。一塘破烂的残荷有甚美丽？但我相信，它们是美的。可能，它们失去了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的绮丽；可能，它们没有了“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的清秀与羞涩，但我觉得最美的，不是红红绿绿的俗美，而是生命至终犹能傲风挺立，吟出绝唱的动人……
阳光的余色最终也吻上了满塘的残荷，朴素的棕黄便与粉橙色交织，闪烁在风里，山民的老土砖房与群山便隐隐约约在远处显现。那一刻，我的内心触动潸然泪下。
其实，那荷花的残景怎不是我这般。我失利了，又何妨？残荷犹能吟高歌。我突然明了，最动人的，最美丽的并不是你最惊艳的时刻，而是在失败后，即将逝去后的那份朴素与淡然……
如今，早已是春日。春光明媚，鸟语花香。残荷早已不复有，但我相信，它们会于某个夜晚，偷偷潜入我的梦，立在原处，依旧美丽……
叩响冬的柴扉
北风就悠意而至
冬溜进人们
笨拙的袄里
在风中
我摇着风铃
寻问冬的心声
冬草蛰在冬的脚下
伸展着春的酣梦
梅迎着雪花
风中摇曳芳纯
绽开冬的奔放与热情
这是春的心声
我仍摇着风铃
在风中追寻
哦，前方绽满绿色
拥抱冬的人
才知春的心声
题为“拥抱冬天”，然而，诗人首先让我们看到的是冬之萧索，冬天随着北风“态意而至”。但热爱生活的人没有被这冬的严厉吓退，他们心中荡漾着一汪春色，寻找春的酣梦，看到梅花的摇曳使诗中磅礴着春的心声，也就是生命的信念，昂然的人生希翼。
诗贵言志，言志又贵在有所依托，诗中冬天景色为表，春天声响为实，虚实相间，情意沛然。
轻轻地轻轻地走近老木屋，轻轻地叩响它的门环，我听它的声音，似乎还回响着古老的歌声。八年了，我终于又回来了。我环视四周，一幢幢拔地而起的小洋房，洁白的墙，青色的瓦，充满了现代化的气息。也许我太守旧，我更喜欢那点缀于其中的棕色的老木屋。它是我爷爷的爷爷建造的，它就是我的“根”。
我热爱江南，热爱家乡，热爱老木屋。
爷爷奶奶早已搬出了老木屋，这里便成了仓库。我推开木门，轻轻地踏着地板，“吱呀、吱呀”地响。地上堆着爷爷编的草窝窝，黄灿灿的。在我的记忆里，爷爷总是在编草窝窝，而我和弟弟一点儿不怕爷爷，老在爷爷干活时去捣乱，拔拔他的胡子。满天星斗灿烂的夜晚，他楼着我们讲嫦娥奔月、武松打虎的故事……老屋墙上菩萨的像至今还没有摘掉，那是奶奶买来的，她对着菩萨拜呀拜，我们拉着她的衣襟学她的样子……屋内的土灶是孩子们最喜欢的地方，爷爷不在这儿烧饭，我们玩藏猫猫时都抢着往里钻，那里最安全，可是等爬出来，就满脸满身的黑，这可免不了挨大人们的骂，有时还挨打，但过了一会儿就忘了疼，又钻了进去。如今，土灶上落了一层厚土，可那口大铁锅还坐在上面，和以前一模一样。登上阁楼，那里一片空荡荡的，剩下一把躺椅，一尘不染.显然，爷爷还时常在此养神。我躺在上面，仰头透过天窗看那流云，虽然只能见一星一丝，偶尔看到一只小鸟，却也乐趣无穷。闭上眼睛，享受这无穷的宁静，浑身的细胞全部进人了梦乡。儿时，我喜欢在这里唱歌，好像整个天地都是我的，我还可以钻到爷爷藏书的阁楼的一角，去寻找些古老的气息，《三字经》、《百家姓》、“四书五经”……虽然全都看不懂，却满心欢喜，像是得了名人真传似的，这样往往弄得满身灰土。后来让爷爷知道了，他便时常拿出一本，讲解给我听。
清晨，站在阁楼上，推开窗子，辽阔的田野，绿油油的庄稼，田埂上挑担的农民便扑人视野。若是在雾色中，那就更神奇莫测了，白雾像天女的飘带，一会儿将房屋树木缠住，一会又松开，远处的房屋、高塔，处在虚无缥缈之中，只露出一点点尖顶。雾色一会儿浓，一会儿淡，给一片大地笼上含情脉脉的面纱。那面纱下似乎有一张隽秀的姑娘的面庞，使人迫不及待地想掀开它，认识真面目”。四周寂静无声，偶尔有鸭子“嘎嘎”地叫着，却一点儿也看不到它。惟一能看清楚的是那云层底下的一抹淡红色。过一会儿，太阳露出半个圆脸，慢慢地从飘荡的云雾中升起来，最后才完全跳出白雾，一刹那间，这深红的火球忽然发出夺目的亮光，给云和雾镀上了柔和的橘红色。宁静的大地苏醒了，迎着晨风，浴着朝阳，显得分外妖烧，而晨雾却班师回朝了。
这时，往下看，便可见那木屋后的巴掌大的院子了。齐着墙根是一溜‘望江南”，紫红色的茎，棱角分明，黄黄的花，像烧熔的黄金，我喜欢“望江南”，不仅仅在于它的形，而在于它的名。在北京时，爸爸曾拿着“望江南”标本给我看，说看到了它，就可以望江南了。回到家乡，爷爷告诉我，这“望江南”可以医蛇伤，还说我爸爸小时候到院里玩被蛇咬了，就是敷了它好的。院中的“一支箭”也是顶招人喜爱的，整株草只有一片叶子，基部下延，外形似盾，另外在基部抽出一个穗子，挺直如矛，淡黄色，故又称“矛盾草”。在草丛中、院子四周，有一种叫“独脚仙茅”的植物，孩子们最喜欢它。据说谁能将它完全连根拔起，谁就能用一只脚跑得飞快。院子是不常有人去的，因为大人们说从古时候起里边就有，个蛇精，身体粗得很，它常常会出来吓唬人的。我倒也不怕，因为我偷偷去过几次，也不曾被蛇撞上，自己觉得里边倒要比别处更有趣，我可以伏在草丛中捉蟋蟀，还可以扣悖悖玩“过家家”。这些也都是儿时的趣事了，如今知道这院里有许多种草药，里边自然没有什么“蛇精”了。
院子西边是一潭塘水，塘水不深，却也格外迷人。水面上飘着片片浮萍，叶子底下是脉脉的塘水。塘水蓝蓝的，仿佛蔚蓝的天溶了一块在里边似的。孩提时，常下水嬉戏，玩累了就躺在水中把肚皮露出水面，头上顶一片荷叶，沐着阳光。
水塘连着一条小溪，从村边流过。溪中时常有虾跳动，它们弓着身子，那比身子还长的胡须踌躇地抛着，还一翁一张地伸着钳子，似乎已是老态龙钟了。微风吹过来时，水面上漾起了层层涟漪。倒映在水中的景物一会儿散开，一会儿聚拢……袅娜多姿。倘若下起雨来，水中的倒影顿时会变得零乱、破碎、依稀、迷离。然而，等到雨弄云收，风平波定，溪边的东风菜和金线吊芙蓉的倒影便会更绿、更新。
我轻轻地叩响了老木屋的门环，于新景中寻旧情，于旧情中觅新感，自然也就格外兴致盎然了。
夜幕幽幽叩响窗根时，我该独坐窗前，捧一本书，仿佛希腊女神站在太阳神的脉搏上漫游多采的诗路；或去寻觅“一水牵愁万里长”的凄美诗情；去体味“兴尽晚归舟”的奇美意境。
今宵，又是“月满西楼”时分，缪斯却荡翅而去，留下那一幕在我空明橙静的记忆里……
这是感受田园恬淡与宁静的日子。
金灿灿秋日下，一位年轻母亲匆匆挥动镰刀，俯身于稻田深处，在空阔的原野，她的移动如秋虫般迟缓。身后不远地方，一个看上去不满两岁的男孩儿亦步亦趋地叫着“妈妈”，那满是泥巴的小脚额颇地踩到了深脚窝里。
“妈妈……呜……呜……”孩子摔倒了，跌仆在割科的稻茬上，稻茬划破宇干涩的嘴唇。
母亲放下镰，紧跑两步，一把拽起孩子，用沾满土的手轻轻揉着孩子嘴上的包：“小祖宗，叫你在路边坐着，偏要下来，活该！”
不远处传来耕牛“眸—眸—”的叫声。
这就是农家生活?插秧时节，当满身泥污的母亲把哭喊的孩子放在地头，径直走向烈日下的水田时，我就不止一次地想：“母亲真狠!”可这仓促的评判总是迅速被否定，从母亲紧盛的眉心，我依稀看到一颗破碎的慈母心。
莫名的同情使我走上前去哄那孩子。母亲却摇摇头：“大家都在忙，不会每晌都有人来哄他，他—总是要哭的。”
是的。我折了两枝野花走向孩子，深深地俯下身去。
“他父亲呢?”我捻着花问那母亲。
“唠里”顺着她手指的方向，不远处收割过的地里，我看到一个青年男子正拉着接车一步步向前。他高大的身躯黑的皮肤、沉稳的脚步仿佛都在证明，他那强健的体格、摄人的力量足以征服这亘古的大地。
我的视钱掠过青年，落在身后扶按的老者身上。老人有着同样健康的肤色，但拘楼的脊背破坏了他的体形，使他比青年矮小了许多，显得有些迟钝而赢弱。我似乎看到了他疲惫而浑浊的目光。
就这样，一前一后，一壮一老，两个人用同一架楼车，在黄土地上耕耘古老的土地，幸6种一季的希望。
这夕阳下的剪影，可是文人雅士惊叹的“古老风景画”，被誉做“不愧为原始的美”?
站在事实面前，我缄默了。望着黄河边上耕作的炎黄子孙，望着大自然的古陌荒降，浓浓的哀意涌上心头。不久，北方雪就会用寒冷与寂寞交织哀怨的主题，去抚慰黄土地下沉睡着的祖先骸骨—90年代了!这样的劳动方式又当归属于哪个时代?繁重的体力劳动下，几十年后，那强健的青年会是又一个扶接的老者吗?
当我们在“农民富了”的颂歌中体味“稻米流脂粟米白”的欣喜时，当我们的“嬉皮士”阶层在舞厅里发出吃语时，当我们的目光集中在进口高档商品时，可有谁知道日渐充实的钱袋包含了多少母亲的隐痛?又有谁知，兀立的粮囤凝聚了多少劳动的艰辛?
今宵的窗前，我苦苦思索着：我们这一代人，难道还要从父亲手里接过祖父传下的沉重锄头，再传给黄土地上的下一代，再下一代?