从二年级开始，我就喜欢上了画漫画这件事，我画漫画时，甚至连小小的纸屑都拿来画画，后来妈妈帮我准备了画画本就开始我的作品集，其中我的第一个作品是我最得意的创作——搞笑熊。搞笑熊兄弟去游乐园玩，却不知道“急流泛舟”是什么，结果一坐上去才知道他坐的游乐设施，要从一百米高的滑水道乘船滑下来到急速水流池中飘浮，过程中他们的脸都变形了，等他们滑下来之后，把一天的早餐都吐出来了，就变成湿湿、臭臭的脏脏熊。
每当我在画漫画时是很开心的感觉，画完时看到自己的作品会很开心。搞笑熊是我所有连载画中篇数最多又最好笑的呵！而且我从二年级画到三年级，现在我四年级了，搞笑熊系列也都还没有完结篇呢！另外我还画过搞笑熊和愤怒鸟的结合漫画。我现在画的是搞笑熊之宇宙战舰大熊号，是以搞笑熊兄弟生活当主题，宇宙战舰大和号为背景所结集起来的星际漫画，是不是很酷！
画漫画也是我的兴趣之一，生活中的趣事、卡通、电影、故事、书籍……，这些只要是生活中的点点滴滴，都有可能成为我的漫画题材。我知道我的漫画和专业漫画家根本比不上，但是，我把画漫画当成一种休闲娱乐、充满欢乐，不是比赛也没有压力，画的好不好就不这么重要，希望十年、二十年之后，我再看看这些作品也会非常开心。
画漫画其实跟写作文一样，都是在抒发情感最好的方法，只不过两个类型不太一样的表现出来，其实意义都相同，但有时漫画更能比作文表达的更生动、直接，如果美术课能教画漫画，那就太好了。
也许，人生最大的悲哀不是恨，而是爱；也许，当爱到极限时，会变成恨；也许，前一秒还是眉来眼去的甜蜜恋人，后一秒就变成针锋相对的敌人；也许吧........
但，这一切的一切，都离不开爱，爱只是一个代言词，当然，那种深入骨髓的爱，会变成恨......
回国，夏紫梦甩了甩她那长长的紫色的长发，辫成了一个辫子。有种甜美女生的感觉。“哈哈哈哈，夏紫梦，别自恋了。”这位粉色头发的女生是谁？偶，她是梓欣。“真吵，烦死了。”一位银发女生也道。（蝶舞）
但，校园生活马上开始了。第一天上学，她们都有些不太习惯。走到教室门口，便听到啧啧的惊艳声。某草痴“他要是我女朋友多好。”“蝶舞。”“嗯，凌轩”
上回说到兰兰胆战心惊的进了大灰狼的家，准备逃命。
这回，可是最后一集了，注意看哦。
兰兰趁大灰狼被火熏得打喷嚏的时候，一溜烟跑向前方。大灰狼哪是好惹的，一个箭步冲上去，抓住了兰兰。兰兰见事不妙，说：“狼大哥，我这是为您着想。您看，我越跑越热，热了的兔子肉不是更好吃么？我哪能逃过您的手掌心啊。”大灰狼这才放下小兔子兰兰，轻蔑的说：“我量你也没有这个胆子，哼，我是何许人也，还怕你这个小兔子不成？”兰兰松了口气，想，大灰狼不会爬树。我叫小猴子丽丽带我爬上树，不就行了。兰兰走到树下说：“兰花兰花快发芽，丽丽来采花。”这是暗语，是兰兰和丽丽的小秘密。一个身影从树林中穿过，哦，是丽丽啊。丽丽抓起兰兰的手，一起逃走了。大灰狼只有叹气的份儿了。
从此以后，兰兰和丽丽的友情更加深厚了。
当然，作为连载小说，在故事情节上，总要有点吸引人的特点。但我以为，《蛙女 》的创作，虽也注意到传奇性，却没有着意追求惊险情节，它仍是以那段时代生活中光 明与黑暗的斗争作为情节发展的线索，以蛙女在特定境遇中的命运构成情节中心。的确 ，当《蛙女》每天一段在《解放日报》陆续发表的时候，它曾经吸引了很多读者，不只 有青年，而且有老人。在我所居住的宿舍和我亲友的家庭里，就有过三位七、八十岁的 老人每天与儿孙争读《蛙女》，重温他们往日在旧上海的生活。这当然是由于作者善于 说故事的特长在《蛙女》的创作中得到了很好的发挥。但作为连载小说，《蛙女》的情 节，如刘铁生诱骗蛙女捞钻戒以至捞银箱的经过虽具有一定的曲拆性，又都是发生在特 定的生活环境里，但吸引人们热切关注的，并非黑社会的描绘所造成的某种神秘气氛， 而始终是蛙女的生活和命运。这就使得《蛙女》有别于一般的连载，而显示了它自己的 艺术特色。
作者以细腻的笔触，把哈良一家的遭遇，交融在揭露旧社会的生活画面里加以描绘 ，这也使《蛙女》所控诉的主题，以及小说的情节，一直是沿着光明与黑暗斗争的中心 线索在发展.刘铁生、金宝昌之流，虽然依靠反动政权、帮会丑类胁迫卢秀云，诱骗、残 害蛙女，妄图谋夺史建国的资产，而社会的光明面，也正利用这一事件，启发了船民的 觉悟，团结了广大的工人，开展了正义之争。处于小说情节的中心的，虽不是沈阿四这 类矫健的船民，而是飒爽英姿的蛙女.但是，作者却正是围绕着蛙女的特殊的生活条件与 境遇，把小说的故事与情节结构得丝丝入扣，握娓动人。
从蛙女的形象与性格创造来看，由于要适应连载小说的特点，难于写得集中和丰满. 然而，无论是在开始捞钻戒时和胖普察的周旋与水下的献技，还是在魔窟中巧计应付刘 铁生，暗中转移银箱，或者最后从“猪仔船”智赚独眼龙跃江潜水，小说都多面地写出 了她的朴实、娇憨、机智、勇敢的性格，给人留下了活泼可爱的印象。
卢秀云虽非小说中的主要人物。但她却牵连粉哈良与蜂女的过去与未来的际遇，而 作者对她的用笔，也并不少于哈良。对于解放前的黑社会，可能由于作者的取材是来自 何接经验，因而，刘铁生、金宝昌以至阿发‘老马之类’，形象与性格未免显得色调单 一，甚至有点漫画化，可关于这位羡慕虑荣,落风尘的卢秀云，倒是写得比较丰满，写她 在蛙女的感召下思想感情的转化，也自然可信，并能激起人们的同情。
《蛙女》，是按连载的形式写的，它的故事情节虽富有一定的传奇色彩，却并未因 而影响到作者对生活真实的揭示。《蛙女》创作艺术的特点，则是把传奇性寓于生活真 实的描绘之中。在作者的笔下，哈良父女虽被赋予一身惊人的好水性、好武功，但那却 有着旧社会苦难生活的深深的烙印。哈良，人称“水乌龟”，可他的这身好水性，是靠 泡在黄浦江里以打捞为业熬练出来的，至于那一身好武功，更是地痞、流氓、黑暗势力 逼出来的。“蛙女”水仙，是在“只有一周岁的时候，就巳经让母亲泡在水中学会浮水 了，到两周岁，她已经能像小绷抖那样游泳了。”长大以后又从父亲哈良那里学得了水 下功夫，能在黄浦江下找到一枚铜板，这在打捞业中堪称绝技。
可这“绝技”，对于一个渔家女儿来说，却又饱含着怎样的危险和辛酸哪!不也正 因为有这“绝技”.吃黑饭的大龙头刘铁生，为了打捞史建国的银箱，才设下各种圈套， 妄图诱使蛙女上钩，为他们效力。而这个刘铁生，又是哈良过去妻子卢秀云(蛙女生母) 的后夫.这就使小说故事更增加了曲折性，更渗透着复杂的矛盾关系。小说主要人物之一 哈良，是个正直、纯朴的劳动者。苦难的生活，不仅锻就了他的钢筋铁骨，而且养成了 他的疾恶如仇的品格。为了对抗地痞、流氓、黑势力，他们“申江五杰”结义联盟，互 相支援，他虽精通水性，并以打捞为业，却又十分僧恶刘铁生这类借打捞而吃黑饭的大 龙头们。蛙女在哈良的熏陶和培育下，也很富于江糊儿女的侠气。比起胡万春同念的过 去作品巾的人物，哈良父女的形象和性格的塑造，都不能说是很丰厚的，但又不能否认 ，它们还是反映了一定的生活真实，特别是哈良这个人物，作者对他的性格还是做了较 深的挖掘。熟悉作者童年的人都知道，他幼时也在黄浦江一带流浪，与穷苦的船家人有 过接触。在五十年代末，万春同志访问过全国劳摸、上海打捞工程局打捞工程队长沈阿 四，了解了他的身世事迹，写过一篇《生长在黄浦江边的人》(收辑在他的《谁是奇迹的 创造者》一书里。很明显，小说《蛙女》中就留有沈阿四童年生活与经历的印迹。沈阿 四的童年，正象蛙女水仙一样，是跟随父亲在黄浦江中打捞煤炭、废铁、木材，过着“ 水乌龟”的生活。
毫无疑间，哈良父女的江上生活.正有着沈阿四遭际的概括，同时，我们也可以想 见，假如作者没有自己在黄浦江畔的流浪经历的“积累”，也还是不能把小说写得真切 感人的。