节约应从点点滴滴做起，比如用餐习惯。
一个星期天，我和爸爸妈妈去吃自助餐。进入餐馆后，我们选了靠窗的一个位子坐下，离我们不远处的餐桌边坐着一位胖胖的叔叔正在点菜。只见他的笔尖在菜单上一阵勾画，然后手一挥，递给了服务员。服务员看了看菜单，面露难色，轻轻地和那位叔叔说：“先生，您一个人，可以适量点餐，咱们都提倡光盘行动呢。”那位叔叔生气地说：“我花的是自己的钱，这关你什么事？再说我来的是自助餐厅，我每样都要尝一尝，难道不行吗？”服务员只能按他说的做。不一会儿，叔叔的桌了子就摆满了菜：西红柿炒蛋、炒西兰花、红烧肉……堆得像小山一样。叔叔拿起手机，开始给菜肴拍照，不一会儿又打开视频，兴高采烈地聊什么，只是不怎么吃菜。服务员无奈地小声叹息：“这也太浪费了。”
因为我和爸爸、妈妈都不太饿，所以只点了两个菜。服务员问：“这是自助餐馆，几位可以再点一些，不如再加一个我们的特色菜吧。”我连忙说：“我们吃不了那么多，再说光盘行动，人人有责嘛。”服务员高兴地说：“好样的！”
过一会儿，那位叔叔吃完了，结完账拎起衣服就走了，只剩下小山一样的菜肴。服务员无可奈何地把那一盘盘菜倒进垃圾桶。看见这一幕，我的心就像被箭射中了一样疼痛。弟子规曾说“见人善，即思齐，纵去远，已渐跻；见人恶，即内省，有则改，无加警”。虽然改变不了别人，但可以完善自己呀，我看着碗里残留的几颗饭粒，马上又拿起筷子吃得一粒不剩，阿姨看到我的“光盘行动”，不住地冲我点头微笑。
外面阳光灿烂，花儿在笑，鸟儿在唱，草儿在摇，车上广播着“光盘行动，节俭惜福”。原来，很多人已经意识到要在餐桌上节约了，那么我也要从我做起，让节约成为习惯。
光盘行动，人人有责。
初一的开始是我们的起步，当我看老班的时候就是我们的“末日”。
老班的面貌很和谐但你接近他的时候有一种不祥的感觉——这就是“末日”。如果你刚见到新的老班的时候总是想知道是个什么样的老班，看到的时候就有一种崩溃的感觉，第一种就是暴力倾向，第二种就是笑里藏刀，第三种就是贪“官”等等。上天为何让我如何倒霉，让我遇见了其中一种。为何他是如此的不可理喻。
长着屌丝的脸蛋，穿着邋遢，外貌恶心，上衣是短袖，裤子是７分裤，穿着人字拖。
他的技能是“笑里藏刀”总是创造一些不合法的规定胡乱罚钱，从来不怎么骂人只说：你违法了规定得罚钱。这种“半殖民地半封建社会”的日子真不好过，让我班同学恨死他了。到底为啥呢？又不穷还在南宁买得一套房子还是一辆小车。我们这种生活已经很无奈了，起得比鸡早睡得比狗晚日子，吃着“猪食”苦啊。
谁说老班是“贪官”啊！不就是厚颜无耻吗！卑鄙下流吗！贪得无厌！我恨他创造的那些违法制度，无视法律。
阳光啊阳光，如果你给我温暖，我将会走出黑暗。
雨水啊雨水，给我细雨沐浴着身体，我会改变人们的旧思想。
雷公啊雷公，劈死那些贪得无厌的人们吧，给社会带来和平！
我希望他能自己想通，他想通了我们不再受苦了，暴政是秦始皇的，明智是诸葛亮的。他什么都不属于，因为我们不了解他。就是不了解他的个性才会倒霉的。
我不想抱怨可是……不想说了希望在这方面的事情请多多发表！
小朋友们的日记是从、句话、儿句话开始的，随着年龄的增长和知识面的拓宽，·段话已成为这一阶段日记的主要特点，就像已经学会走路的孩子一样，现在可以走得更远一些了。 一段话日记是由一句活一句话组合而成的，而小朋友们已经掌握了一句话、儿句活日记的写作方法，并能很好、很熟练地写几句话日记了。
只要小朋友们再稍加努力，就一定能把一段话日记写好二 虽然如此，毕竟是一段话日记，其容量较大，句与句之间的关系较复杂。有许多方面需要注意:①用一词、造句(这是重点)要符合当时的情况，也就是要注意语言环境;②所有的句子要围绕一个中心意思写;③句与句之间要衔接、连贯;①叙述顺序前后要一致)也就是说，一段话要用一种顺序来叙述，并能选择合适的顺序。如果小朋友们能很好地把握并注意这些问题，就一定会写得很好的。
本部分所选44篇日记，都是小朋友们在自已的生活中所撷取的生活片断二相信小朋友们会说:“这些生活我也知道，这些内容我也会写”，是的，定能写，，比个比他们写得更丰富，更生动呢。
我出生在内地，1987年初来深圳时我才3岁。在儿时朦胧的记忆中，印象最深刻的是我家的那扇门、那间房子。也许你不会想到，那门竟是一张破席子，就更别提什么锁了，只不过是根铁丝曲成一个勾在门旁的一根梁柱上。一间还不如我家乡的小茅屋的破石棉瓦房，就是我们一家人的安身之地了。听我爸爸说，当初特区有很多这样的房子，深圳特区就是这样起步的。我家只有爸爸一人上班，妈妈在家里照顾幼的我，经济自然非常拮据。家中摆设只有一张大的铁床和一张小木桌及一些极其简单的生活用具。左邻右舍都挤在一条狭长的道上，道两旁便是荒凉的土地，杂草丛生，一片萧条的景象。听爸爸说，这片地方就在笔架山脚下。1993年，我家已迁移了住处，住进了拥挤的单身楼里。家虽小却能避风雨，家里的摆设显然已丰富起来。
不久，我家又搬迁到了梦寐以求的家属楼了。就连门也摇身一变，成了一个安全的防盗门。随即洗衣机、电脑也加入了我的家庭，我们已成为深圳的新主人了。
冲破凝重的冬云，春天在天地之间起步了。
如果说春天的容颜是鲜艳的，是令人心醉神迷的，那么，我要说，春天的脚步声是有节奏的，是有力的，是令人振奋激昂的。你听，那融冰的轧轧声，那花朵的摇曳声，那杨花的飘忽声，还有回荡在春天的天空中的鸟儿们的歌唱声……这一切，岂不是春天的脚步声?它不是使人振奋激昂吗?人们振奋，因为展现在眼前的是一个生机勃勃的世界，人们激昂，因为自己成了这个世界的主宰，成了这个世界的骄子，而不是乱舞的雪，而不是狂暴的风。
是的，人们是成了这个世界的主宰，这个世界的骄子。你看，建设工地上，人们不是在挥汗大千吗?无垠的田野里，人们不是正在播种希望的种子吗，看到这一切的同时，你又听到了什么呢?—劳动的号子声，机器的隆隆声，犁桦翻地的沙沙声。如果说冰解花摇鸟儿歌唱的声音是春天的脚步声，那么，我要说，那工地和田野上回荡的声音，也是春天的脚步声。那是物质文明和精神文明的建设者的脚步，那也是春天的脚步!
春天的脚步声。…我想起了那春雨绵绵的一天。我在那天真正理解了什么是春夭的脚步声。
火车站里，我和同学们一起擦玻璃窗、椅子，帮助旅客搬行李。说老实话，我心里还真有些羞怯哩，因为很少这样集休做好事了。我只顾低头擦着椅子，不敢抬头，总觉得有许多旅客在望着我。“同志，请问汽车站在哪儿?”一个旅客间我。
“好，请跟我一块走吧!”我对旅客说道。外面还在浙浙沥沥下着春雨。没有伞，怎么办?我环顾四周，看有没有同学带着伞，但是，我看到了什么呢?我看到班上的几个同学在雨巾把旅客从火车站接到汽车站去的情景，那是什么样的情景呀厂同学们把自己的伞，高高地举在旅客的头上，个子矮的同学还吃力地踞起脚，紧紧捏着伞，而他们自己呢，则一半身子露在雨中，好象雨的淋打，他们全然不觉得，系挂在他们心中的只有旅客。脚，滋起微撇的雨花，发出嚓嚓的声响，汇入春天的雨声中。“姑娘，你真是一个女秀才，呵，不，真是一个好大学生呵……”一个老大娘在伞下感激地对一个一手搀扶着她，一手举着雨伞，一半身子淋湿了的同学说。“呵，不，大娘，这是我们应该做的。”“我们”……呵，我的眼前闪现了一个春天的早晨，同寝室的同学在窗户玻璃反射过来的阳光中争着扫地;一个同学逆着夕阳，在通在医院的路上背着病了的同学，还有……呵，“我们”!
这雨中，这春天的雨中，同学们的脚步声，不就是春天的脚步声吗?
“同志，我们走吧!”我对站在一边望着雨的那位旅客说。“这…这怎么行?你把自己的衣服脱下来，岂不淋坏了身子?”旅客见我要脱下衣服遮雨，连忙说。“没有什么，我们走,别误了你的事。”我轻轻推了他一把。我们同披一件农服走进雨中。
我走着，在雨中发出嗓碟的脚步声;我走着，脚步声在我的耳畔回荡，和其他同学的脚步声一齐在我耳畔回荡。我惊喜—我的心灵感受到了春天的脚步声!
春天的脚步声……我想起了那春雨绵绵的一天。
春天的脚步声，呵，在工地、田野，在这整个大地，不部回响着春天的脚步声吗?因为，我们本身就是春天!
冲破凝重的冬云，春天在天地之间起步了，向着热烈地奋斗的夏天，向着挂着金色的硕果的秋天里带着有力、轻快的脚步声。
呵，那杨花的飘忽声!
呵,这人们的脚步声!
在整顿、改革刚刚成为“四化”起步的现实生活课题的时候，蒋子龙的《乔厂长上任 记》、《一个工厂秘书的日记》，真实地揭示了新旧转换中尖锐的生活冲突，而且深刻地 剖析了复杂的灵魂世界。当体制改革与经济革新以至对外开放在历史日程上交织成多种生 活矛盾的时候，蒋子龙对“小社会”，的观察体验，并未局限住他对“大社会”的开掘和 概括，短篇小说《十字路口》、《人事厂长》、《一个女工程师的自述》、《拜年》，中 篇小说《开拓者》、《弧光》、《赤橙黄绿青蓝紫》等作品所触及的社会矛盾的性质.所 展示的人物的精神境界，都不能说巳受到职业因素的拘囿，最多只能说，作者是以工业战 线为舞台，描绘了历史新时期复杂的现实生活的声情激越的活剧，虽还称不上气象万千， 却也五光十色，既有着浓烈的生活气息，又创造了其有丰富个性的形象。
蒋于龙声称，文学应该是时代的窗口。我们通过他的作品所提供的这些窗口，也确能 窥察到这个时代的某些木质方面。每一个作家都应该有自已的生活基地(当然又不限于此) ，每一部作品也必然只能反映一定领域的生活，不能把这.看做“划地为牢”。蒋子龙有 一段话讲得很有道理:“不懂工业的人写不好工业题材，只愉工业也写不好工业题材。要 研-究时代，了解社会，观察一切人，有了对现实生活广泛而积极的兴趣，严肃而认真的 态度，就能把作家自己的思想感情-和生动的艺术形象融合成一体。心中有了活灵活现的 人物，不管作家叫他在什么地方活动，都会吸引读者。我以为，这看法是符合创作辩证法 的。蒋子龙对他笔下的工厂生活，虽很熟悉，用他的话说，“熟悉它的每根神经”，但他 从没-有把工厂生活表现为孤立的绝缘休，而是把它描绘为复杂的:“大杜会”中的全动的 “小社会”。他的目力所注，又决不是“小社会”的纠葛，而是时时处处与“大社会”血 脉相通，与广大群众息息相关的重大现实问题。如果《乔厂长上任记》及其续篇《维持会 长》所映照出来的现实生活中的种种矛盾冲突，诸如乔光朴的充满理想的宏伟计划，和现 实远隔着一条组织混乱和作风腐败的鸿沟，社会上关系学的泛波，千部使用上的任人唯亲 的不正之风，工作中的赏罚不明，以至如铁健那样的领导干部的“政治衰老症”，这类十 年动乱遗留下来的严重问题，只是那场所”的工厂生活中的矛盾，而不是当时灾难 现实的一面镜子，或者没有把握住时·代生活的脉搏，这篇小说怎么能在它发表以后的短 短时间里，就使乔厂长的名声传遍全国，而且居然激发起那样一些热情的读者邀请乔厂长 到他们那儿去上任，在社会生活里、形成了前所未有的乔厂长“旋风”的文学反响?《一 个工厂秘书的日记》所揭示的厂长金风池的畸形性格及其复杂的精神世界，假使只是职业 因素的作用，岂不过分贬低了其“崎形”与“复杂”的深广的社会意义I以《开拓者》命 名的中篇，虽写的是某省工业部门的整顿与改革，但是它的撼动人心的.艺术力量，也正 在于较深刻地触动了社会生活中那种最隐秘的现实关系。至于《赤橙黄绿青蓝紫》，则无 论是社会主题的挖掘，还是当代青年形象的创造，都有着更宽广的社会意义。小说题目本 身，就显示了作者所要致力的，是色彩斑斓·的社会生活的真实写照。小说所触及的那种 错综复杂的矛盾关系，多色调人物的性格冲突和心灵世界，又岂是工厂生活所能包容的? 包括短篇小说《人事厂长》、《拜年》等等，虽也都写的是工厂的生活，但又不能不说它 的特色则是 走出车间，面向社会，因为反映在他作品单的一切生活场景和人物命运 ，都和整个社会生活息息相通。所以蒋子龙虽写的是他所说的机械工业的“小社会”，却 是“从生活的大动脉着手”的。