我今天读了一本书，这本书是美国著名作家海明威的优秀作品，它曾获得过诺贝尔文学奖。这本书叫《老人与海》。
这本书讲述的是：一位名叫圣地亚哥的老渔夫在海上捕鱼。一位在前四十天一直跟着他出海的孩子马诺林，也因老人钓不到任何鱼，被父母叫到了别的船去。马诺林走后，老人没有气馁，他依然坚信自己会捕到大鱼的。
功夫不负有心人。终于，在第八十五天中，老人钓到了一条大马林鱼。那条鱼却比渔船大数倍，老人和大马林鱼盘旋了几天后，最终捕获了他。
老人带着他的战利品返回的途中，因为大鱼的伤口上撒发的鱼腥味，引来了数群鲨鱼的抢食。面对成群结队的鲨鱼，老人为了保护在自己的劳动成果。用了所有的武器去敲打鲨鱼。夜里的大群鲨鱼不继纠缠，鲨鱼们被他打得不是死亡，就是负伤逃窜。虽然最后他失败了，他的大鱼被鲨鱼们吃光了，但他没有放弃那条大鱼，这是他经历八十四天风雨交加的失败后，迎来的成功。老人将一副巨大的鱼骨架子拖到了岸上。
老人坚持不懈、顽强拼搏的精神使我想起了培根说过的一句话：失败是成功之母。
有一次，我在舞蹈室里练舞，正在接受魔鬼教学的洗礼。我们正在练平板支撑，老师指定的时间是三分钟，可才过了一分钟，我的双手双脚都在颤抖，一颗颗豆大的汗珠也从下巴渐渐地掉落在地板上。此刻已经有很多同学掉了下来，我也想放弃，可我想到了《老人与海》中的老人，八十三天没有捕鱼都没有放弃。我努力坚持着，最终成功了，也是唯一成功的。
在看这本书以前，无论是在学习、舞蹈还是日常生活，一遇到困难和挫折，我第一想到的是放弃。这本书改变了我，我学会了坚持和面对。
其实，在这本书中，老人是一无所获的胜利者。今后人们无法相信这位身衰力竭的老人，能够战胜奔腾不息的大海。在海明威看来，人生是一场打不赢的战争。这使我们深刻地认识到人的生命的有限和人的追求的无限之间的矛盾。这也正是这本书能获得诺贝尔文学奖的缘由。在人生的道路上，谁不会经受一些挫折和失败。
当代文学中优秀作品的爱情描写，有一个很鲜明的特点，那就是通过爱情，着力表现我们这个时代人们的精、情感，挖掘人们在精神文明提高过程中，爱情方面表现下的高尚诗情和情操。这样的爱情描写，不仅能帮助人们认识生活、思考生活，而且有陶冶净化人们灵魂的积极作用。纯真的爱情描写，能给人以智慧和力量，使人们生活得幸福而高尚。
一个国家和民族古典文学成就的大小，是这个国家精神文明高下的标志之一，也是这个国家和民族建设精神文明、发展民族精神的必要条件。我国同古希腊、古罗马、古埃及一样，有着漫长而悠久的历史，有着在这漫长而悠久的历史发展进程中经过历代人民创造的灿烂文化，其中就包括着大量优秀的古代文学作品。这是我国古代人民留给我们的一份非常珍贵的文化遗产，也是我们当前建设精神文明难得的精神财富。我们应当珍惜这份遗产，继承这笔精神财富，借以发展民族精神，促进社会主义物质文明的建设。
每个国家或民族的精神文明建设，都不可能矛地而起，总要有一定的历史继承关系。列宁说:“必须取得资本主义遗留下来的全部文化，用它来建设社会主义。必须取得全部科学、技术、知识和艺术，没有这些，我们就不能建设共产主义社会的生活。”今天，我们要搞社会主义精神文化建设，也必然是历史的民族遗产的合理继..,.和发展。我们中华民族，有儿千年人类发展的文明史，有漫长历史积淀而成的伟大性格和民族精神，正如鲁迅所说的那样:“我们自古以来，就有埋头苦千的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓‘正史’，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国的脊梁。”勤劳勇敢，正直善良，无私无畏，爱憎分明，等等，这种光照千古的民族精神和性格，不仅存在于浩繁的史籍之中，而且在大量的优秀古代文学作品中更有着活生生的体现，它的认识、教育和审美价值，都是史籍及其他有关著作所不能代替的。对此，我们应该引为自豪，并且应当从中汲取前进的力量。
有些作者由于自己的作品老是不能发表，就发出这样的牢骚:“文坛被名人垄断了，无名作者毫无出路。”现在的确有一些刊物过分重视所谓名人，某些作家的稿子容易发表也是事实。但如果说文坛被什么人垄断了，却是极其荒谬的事。请打开全国文学杂志看看，作协会员的作品究竟有多少，较优秀较熟练的作者多发表作品原也是情理之中的事，但即使如此，在全国文学报刊中发表作品的，作家仍然只占一个很小的比例。这只要打开《中国文学家辞典》一类的工具书，把那个人名录和报刊上的作者名字对照一下就清楚不过了。广大的并非作协会员的业余作者，毕竟仍然是最大量稿件的提供者，写作上最雄伟的生力军。
尽管有些报刊编辑过分重视所谓“名家”，但是所谓名家，能够提供的稿件毕竞十分有限，即使是那样的报刊，也不得不仰仗广大业余作者的稿子才能维持下去。试看北京评选出来的去年全国的二十五篇优秀短篇小说，那些作者，不就大多数是近年涌现的新人吗?所以，认为“文坛被名人垄断了，无名作者毫无出路”之说，实际上是无稽之谈。著名作家不也都是由无名作者变成的么?为什么有一些无名作者在数年之间能够成为著名作家(难道这是由于走后门走出来，而不是由于他们的作品得到群众的公认么?)，另一些无名作者却始终是无名作者，作品从来发表不了，如果不反求诸己找出自己的弱点，老是大唱“文坛被名人垄断”这种古怪调子以求得自我安慰，归根到底阻碍自己进步的仍然是自己。
照我看来，有才能的作者，优秀的作品，终究是不会被埋没的。“此地不发表，自有发表处”。这样的作者的作品，总是能够脱颖而出。有不少报刊编辑部，当发现一篇无名作者的优秀作品时，编辑们常常津津乐道，互相传观，兴高采烈。这种情形，恐怕是那部分以为天下之大，到处都在讲“人事”“人情”的人们始料所不及的吧。
可能有这么一些初学写作者，他们也认为自己的作品存在某些缺陷。他们会说:“我们的作品自然有不够好的地方，但是得让我们有锻炼的机会呀!如果写来写去，已经有一些好处了，却始终得不到发表的机会，这样，练笔的热情难免受到影响啦”这种说法，应该说是有相当道理的。多办一些着重辅导初学写作者的文学刊物，很有必要。这也正是何以国内好几个以青年文学爱好者、习作者为主要读者对象的文学刊物受到那么热烈欢迎的原因了。除了这些刊物之外，公社、工厂、县镇所办的内部刊物，对文艺习作者也是一些很好的发表作品的园地。但是，不管有多少的园地，总是达到某一水平的作品才能取得发表的机会。这个道理，一般说来，是颠扑不破的。因为文艺创作，毕竟也是一种竞赛，各种刊物，尽管选稿的标准有高有低，但是它们各各得在一定的要求下，择优发表，这一点道理却是一致的。不达到一定标准，未能发表，是理所当然的事。